海风中失落的血色馈赠读后感100字( 二 ) quot|海风|麦克劳德|馈赠|父亲

《海风中失落的血色馈赠》读后感(三)：不要忘记生命之外的海
最强烈的感受是，对于其中的年轻人而言，无根感与自我认知的混乱感。当你穿着干净的西服，体内却流着矿汁、朗姆酒和碘液混合般的血液，那么，你究竟是谁？对于其中的老一辈而言，他们无处可去，因为他们只能在那。他们对大海和煤矿有着深沉的感情，不能说是爱或者恨，只是一种纯粹而强烈的情感。复杂而细碎的感情编织成整个生命。另外，总体而言有些故事缺乏一定逻辑链，譬如《海风中失落的血色馈赠》中， “我”的独子为何是“约翰”？“我”如何与这里的人产生联系？实在不是特别能够理解。还有，抛却逻辑链不全的毛病，原始而细腻却不乏粗砺感的文字，总让我有种在咸咸的海风中一边被沙砾刮擦，一边喝着烈性朗姆酒的感觉。这也是对大海边的人们，对矿井下的世世代代，一曲深情的挽歌。最后写给自己：不要忘记机场里跑向父亲索要东西的孩子和海边和伙伴垂钓，随时能吹英格兰调手风琴的约翰，别忘了在夜夜笙歌之时，声色犬马的生活之外，有一片大海，海边的矿井下有熟睡的，满脸漆黑的工人，海边的屋子里，有围着火炉的祖宗三代：爷爷，奶奶，和约翰。或许，还有一个局外人，那就是正在看着的你。
《海风中失落的血色馈赠》读后感(四)：黑暗茫茫
这位从布雷顿角走出来的短篇大师，不得不说，已经把传统叙事磨练到登峰造极，每句话都经过反复推敲，情感渲染恰到好处，饱满，却不煽情（看的译文，跟翻译者的文学造诣脱不了干系）；你虽然感觉这人啰里吧嗦，比如这篇《黑暗茫茫》，写个少年离家出走，前部份却花五六千字写什么父亲怎么起床、家里各人睡哪儿、爷爷的往事……然而，你硬要挑毛病，想删掉一两段，却发现无从删起，没一句话是多余的。铺垫得恰到好处。他很高明，没提一句“我”为什么逃离这个破落的煤矿小镇，只对日常的家庭琐事进行叙述，但读完之后，你就懂了，这少年为什么非要离开。技巧高超到令人惊叹。更高明的是，故事一边进行，一边追溯父辈往事，麦克劳德还能腾出手来，把布雷顿角的煤矿事故、风土人情拉进来，掺上一脚，且能游刃有余地使它们在一个狭小空间内“相处”自然、优雅，甚至跳起舞来。在他笔下，讲故事不再单纯是讲人的故事，布雷顿角和小说人物的生活经历融为一个整体，讲人就是讲布雷顿角，讲布雷顿角就是在讲人，读者读完小说，当地人的生活困境与布雷顿角岛的破落、偏远、凄凉一同涌入脑中。这也是大多数地域写作者想要达到的写作目的。短篇小说能写到这程度，只能说是老天爷赏饭吃。毕竟在这么短的篇幅里，能把故事讲完，讲好，已经相当困难，更何况麦克劳德要追求的是语言氛围、内容衔接、故事结构都要近乎完美。这又绕到短篇小说创作的技巧性话题上来了。显然，麦克劳德大师是这方面的高手。其实我最早读到的是他的那篇《秋》，大概是去年五六月的时候，印象蛮深。说是写秋，从头到尾写都是写马，说是写马，其实是写父亲。与舒尔茨的名篇《鸟》有相通之处。这篇《黑暗茫茫》是最近才刚读到，在收假回来上班的动车上看完，因为路程远，时间足够，看得很慢，再听点歌，海风和煤矿味就出来了。故事本身非常简单，讲一个少年在十八岁生日这天要出门远行，一句话就能囊括。麦克劳德小说吸引人的地方就在于，他能把一件很平常的小事写得很迷人，他有那份功力。卡佛也擅长干这个，但两个人的写法大不相同。卡佛没这么唠叨，直接切入故事，展开，对话，留有悬念，制造危险感；与其事无巨细地陈述，他更喜欢省略掉一部分故事情节，让读者结合生活经验去猜、去体会。话说回来，相比之下，麦克劳德的写法则要老实得多，他只是平平淡淡地陈述。他要做的就是，使用传统技艺，老老实实一锤子一锤子抡下去，把每个句子锻造干净、完美。分开来读，你会发现，每个句子细腻而优雅，软绵无力，然而当它们凑到一块，力道就立马迸发出来了，且后劲十足。《黑暗茫茫》这篇，上面也说了，故事十分简单，而且作者并没有刻意使绊子，读完了就能懂。说到底，这就是一篇“逃离”式的小说，可与其他逃离小说又有所不同，它的侧重点不是写逃离之途，其实当少年迈出小镇没多远，故事就已结束。麦克劳德的写作重心还是在写布雷顿角的困境。虽然说是写少年的一场逃离，其实是麦克劳德的一场回归，在小说里，他一直在回忆少年时期所生活的那个破落的煤矿小镇，追溯老一辈的往事。让更多人从自己的小说里了解，甚至记住布雷顿角岛上的人们的生活状况，这才是他的写作目的。