电影中的东京的读后感大全( 二 ) 东京|电影|佐藤|小津|导演|小津

即便不是铁杆的影迷，恐怕也能随口报出几部以“东京”为名的影视剧，如果范围稍稍扩大，把东京下辖的区域，比如浅草、银座、新宿、涩谷等地也包含在内，那么你能想起来的电影将会更多。这个世界级的超大都市，配得上所有电影人的礼赞，当然也有嫌恶。
《日本电影中的东京》，书名摆出了一副博士论文的架势，其实没那么正儿八经，更像是在报纸副刊发表的同主题随笔的汇成，带着点漫不经心，同时也不乏严肃的观察。作者佐藤忠男，日本电影的研究权威，居住在东京，脑子里似乎装满了关于东京的全部影像，他就像一位博学的都市漫游者，带领读者穿街走巷，重新“发现”东京。
东京如此多娇，以至于佐藤不得不单辟一章，分节描述三位日影巨匠的东京，小津安二郎、黑泽明和成濑巳喜男，就像一千个读者心目中有一千个哈姆雷特，三位几乎是同一时代的导演心目中的东京也何其不同。小津全力描绘“冷清、寂寞，又潦倒的”东京，塑造那些人“在大都会的周边地区默默无闻地生活，只要想到自己也是这美好都会的一部分，便能感到难以名状的满足” ，这几乎“称得上是恋慕之情。对方越是无情，恋慕就越强烈” 。不同于小津无意展现东京的都会风貌，且崇尚谨严秩序的美学风格，更国际化、更年轻的黑泽明则从东京混乱的街头发现了极富动感的影像，这个由黑市、贫民窟、高级商店等共同构成的丛林世界，警察、盗贼穿梭其间，上演惊心动魄的戏码。成濑巳喜男青睐于平民生活，他讨厌大路，撤退到后巷甚至小巷深处的住宅，在这狭小的空间里，关注那些“平凡无奇的、难以翻身的人们，这些人明知抱怨只是徒劳，却还是一直絮絮叨叨着” 。他不煽情，也不批判，只是怀抱少许同情，淡淡地听着。
集中回顾完三位巨匠的“东京映画” ，佐藤带领我们回顾了从江户时期一直到战败前后的东京。江户人崇尚“侠”（英雄主义）与“粹”（追求快乐的高级趣味），作者有些恶趣味地提醒我们，反映江户的电影绝大多数都是过于美化（他称之为“弥天大谎”），简言之，过于干净，对于事关城市正常运行的如粪便污水如何处理等大事，都避而不谈。日本“开国”后，洋溢着奋进的“成功精神” ，再到战后从废墟中重建、经历民主化改革的东京，这些都在日影中有生动描绘。