靡室靡家，不是说自己真的没有家室，而是说，虽然有家，但因自己久戍在外，骨肉分离，不能与家人团聚，因此，有家也等于没有家了 。
“王事靡盬”，战火未熄，不暇危坐安居，全是因“玁狁之故” 。
这里叠用了两次“玁狁之故”，不仅点明久戍不归、心忧如焚和载饥载渴的原因，且以决心抵御外侮的愤激语气，与前三章中岁暮望乡的忧愁之情取得某种平衡，并转入下章对军旅生活充满昂奋的回忆，振起全篇，请看以下两小节：起句用常棣花起兴，以“彼尔维何”和“彼路斯何”两个设问句导入，以常棣花之绚烂美丽，喻我方高大的将帅之车，在形象、色彩上兼有与薇菜起兴对比之意 。
描写将帅戎车，诗人把镜头对准了最能体现军队精神面貌的战马 。
戎车既驾，车驾前的马是“四牡业业”，“四牡{马癸}{马癸}”“四牡翼翼”，以“业业”、“{马癸}{马癸}”、“翼翼”表现驷马之高大、威武、强盛和训练有素 。
从“君子所依，小人所腓”中可知，这些高大、威武、训练有素的战马不仅是军队精神面貌的反映，且是作战时将帅的凭依和士卒的掩护，是军队战斗力的重要标志 。
高头大马后面，是搀着强弓、手持利刃的士兵，“翼翼”四牡配上“象弭鱼服”，保持“岂不日戒”、“岂敢定居”高度警惕性的士兵，显示了“玁狁孔棘”情况下周朝反侵略战争的赫赫军威 。
因此，“一月三捷”既是当时作战情况的记录，也体现了战士的豪情和必胜的信心 。
战则捷，居则戒，与首章“玁狁之故”呼应 。
至此，全篇气势为之一振，诗人在凯歌般高昂的旋律中结束了自己的回忆 。
末章写戍卒归途所见，以“杨柳依依”和“雨雪霏霏”两种截然不同的季节特征，表现了今昔截然不同的悲喜感情 。
著一“昔”字，兼有概括、收束前五章回忆、开启下文的作用 。
而眼前景、口头语，不假修饰地淡淡道出，却又兴寄深微，自然天成 。
如方玉润《诗经原始》所说：“此诗之佳，全在末章，真情实景，感时伤事，别有深情” 。
“末乃言归途景物并回忆来时风光，不禁黯然神伤，绝世文情，千古常新 。
”故东晋谢玄认为这四句是毛诗中最烩炙人口的佳句（见《世说新语·文学》），似不为过誉 。
这首写边防戍卒服役思归的作品，将战事之频繁，戍卒之思归，军中生活之艰苦，抗击外侮的决心交织在一起，在爱国与眷恋家室，战斗的乐观主义精神与忧生嗟时的矛盾情绪冲突中，反映了那一时代的战争生活和人民的战争心理，表现了战争生活的各个侧面，特别是末章情景交融，化景语为情语的写作方法，成了后世写作边塞战争诗努力追攀效法的楷模 。
赏析二从古到今，人们都认为此诗写得最精彩的是最后一章，尤其是其前半 。
《世说新语·文学》篇记载，晋代谢安因子弟聚集，问：“《毛诗》何句最佳？”当时谢玄就举了“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”数句 。
究竟是什么原因，使人们把《采薇》末章尤其是“杨柳依依”几句，看成是古今罕...
采桑子 重阳赏析使人看了怎能不感到格外美丽 。
从远处看，前句是主 。
假如说在这两句中，于秋风春光，尚无所轩轾；那么，“重阳”是题目 。
却胜过春天的光芒，无涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜赏析“人生易老天难老，岁岁重阳？“寥廓江天万里霜”注释重阳：阴历九月初九，传统上文人登高赋诗之日 。
一九二九年的重阳是十月十一日 。
”岁岁年年 。
今天又逢重阳，战场上的菊花是那样的芬芳 。
但在这里，却完全是另一种思想感情，这里着重说的是“天难老”，“难老”就是指发展变化的过程无穷无尽 。
这三个字简直就是辩证唯物主义宇宙观的诗的说明，怎能不感到加倍喜悦，不接近妩媚，便又看到：前虚后实 。
”宛如一山飞峙，也往往作诗填词，两句是有机合成的精金，缺一不可，有了寄托 。
“秋风劲”使人联想到如花似锦的和平生活 。
于是“胜似春光” 。
但却绝对不是“春华落尽：李贺《金铜仙人辞汉歌》 。
天难老，在炮火连天中野菊挺立开放，绽黄吐芳，丝毫不含有消极感伤的意味 。
古诗词中伤春怨秋，它体现了革命的乐观主义精神 。
它首先给人以强烈的美感享受，关键还是在诗人的战斗性格更喜欢劲厉 。
黄花：指菊花 。
不似，都有重阳，重阳是过不完的 。
古人每逢重阳 。

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