生当复来归，死当长相思 。
3、近试上张籍水部 唐代：朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑 。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无 。
4、南歌子·凤髻金泥带宋代：欧阳修凤髻金泥带，龙纹玉掌梳 。
走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初 。
等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？5、斗百花·满搦宫腰纤细宋代：柳永满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁 。
刚被风流沾惹，与合垂杨双髻 。
初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意 。
举措多娇媚 。
争奈心性，未会先怜佳婿 。
长是夜深，不肯便入鸳被 。
与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡 。
古人为何喜欢用新婚做诗？文人骚客总有种文艺情怀，就跟我们现在很多人喜欢写日记，写随笔一样，人家古人也会写古文古诗词的 。
所以古人写新婚诗其实就是和我们写日记一样，记录一下当时自己的心情 。
...
求送给亲戚新婚的,带两人名字的诗词、藏头、对联皆可女周小梅男王...一剪梅?红藕香残玉簟秋 ?李清照红藕香残玉簟秋 。
轻解罗裳，独上兰舟 。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
【赏析】这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作 。
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用 。
全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀 。
意境清凉幽然，颇有仙风灵气 。
花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受 。
起句为全词定下了幽美的抒情基调 。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情 。
前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情 。
下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念 。
接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境 。
按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来 。
“谁”字自然是暗指赵明诚 。
但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹 。
说“谁寄”，又可知是无人寄也 。
词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想 。
而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头 。
“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断 。
它既是即景，又兼比兴 。
其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨 。
下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开 。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印 。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深 。
这两句既是分列的，又是合一的 。
合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化 。
其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁” 。
下句“此情无计可消除”，紧接这两句 。
正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了 。
“此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头 。
”三句最为世人所称道 。
这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力 。
当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀 。
它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰 。
点绛唇——[清] 李清照寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕 。
惜春春去，几点催花雨 。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路 。

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