相传那里“城下有金泉 ， 泉味如酒 ， 故名酒泉”（见《三秦记》） 。
唐代 ， 皇亲国戚 ， 贵族勋臣有资格袭领封地 ， 因此 ， 八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头 ， 其他人是不会这样想入非非的 。
诗人就抓着李琎出身皇族这一特点 ， 细腻地描摹他的享乐心理与醉态 ， 下笔真实而有分寸 。
接着出现的是李琎之 。
他于天宝元年 ， 代牛仙客为左丞相 ， 雅好宾客 ， 夜则燕赏 ， 饮酒日费万钱 ， 豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水 ， 一语点出他的豪华奢侈 。
然而好景不长 ， 开宝五载适之为李林甫排挤 ， 罢相后 ， 在家与亲友会饮 ， 虽酒兴未减 ， 却不免牢骚满腹 ， 赋诗道：“避贤初罢相 ， 乐圣且衔杯 ， 为问门前客 ， 今朝几个来？”（《旧唐书·李琎之传》）“衔杯乐圣称避贤”即化用李琎之诗句 。
“乐圣”即喜喝清酒 ， “避贤” ， 即不喝浊酒 。
结合他罢相的事实看 ， “避贤”语意双关 ， 有讽刺李林甫的意味 。
这里抓住权位的得失这一个重要方面刻画人物性格 ， 精心描绘李琎之的肖像 ， 含有深刻的政治内容 ， 很耐人寻味 。
三个显贵人物展现后 ， 跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋 。
崔宗之 ， 是一个倜傥洒脱 ， 少年英俊的风流人物 。
他豪饮时 ， 高举酒杯 ， 用白眼仰望青天 ， 睥睨一切 ， 旁若无人 。
喝醉后 ， 宛如玉树迎风摇曳 ， 不能自持 。
杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态 ， 很有韵味 。
接着写苏晋 。
司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格 。
杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征 。
苏晋一面耽禅 ， 长期斋戒 ， 一面又嗜饮 ， 经常醉酒 ， 处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中 ， 但结果往往是“酒”战胜“佛” ， 所以他就只好“醉中爱逃禅”了 。
短短两句诗 ， 幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形 ， 放纵而无所顾忌的性格特点 。
以上五个次要人物展现后 ， 中心人物隆重出场了 。
诗酒同李白结了不解之缘 ， 李白自己也说过“百年三万六千日 ， 一日须倾三百杯”（《襄阳歌》） ， “兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》） 。
杜甫描写李白的几句诗 ， 浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才 。
李白嗜酒 ， 醉中往往在“长安市上酒家眠” ， 习以为常 ， 不足为奇 。
“天子呼来不上船”这一句 ， 顿时使李白的形象变得高大奇伟了 。
李白醉后 ， 更加豪气纵横 ， 狂放不羁 ， 即使天子召见 ， 也不是那么毕恭毕敬 ， 诚惶诚恐 ， 而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格 。
“天子呼来不上船” ， 虽未必是事实 ， 却非常符合李白的思想性格 ， 因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力 。
杜甫是李白的知友 ， 他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张 ， 将李白塑造成这样一个桀骜不驯 ， 豪放纵逸 ， 傲视封建王侯的艺术形象 。
这肖像 ， 神采奕奕 ， 形神兼备 ， 焕发着美的理想光辉 ， 令人难忘 。
这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象 。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭 。
他“善草书 ， 好酒 ， 每醉后 ， 号呼狂走 ， 索笔挥洒 ， 变化无穷 ， 若有神助”（《杜臆》卷一） 。
当时人称“草圣” 。
张旭三杯酒醉后 ， 豪情奔放 ， 绝妙的草书就会从他笔下流出 。
他无视权贵的威严 ， 在显赫的王公大人面前 ， 脱下帽子 ， 露出头顶 ， 奋笔疾书 ， 自由挥洒 ， 笔走龙蛇 ， 字迹如云烟般舒卷自如 。
“脱帽露顶王公前” ， 这是何等的倨傲不恭 ， 不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁 ， 傲世独立的性格特征 。

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