诗句结尾处，慷慨悲壮的豪迈气概被推向极致 。
作者面对死亡毫无惧色，提出无论选择去留皆肝胆相照，只是生死已然阴阳两隔 。
谭嗣同用自己的死证明了变法的决心，以期唤醒后来者 。
无独有偶的是，“我自横刀向天笑”一句其实另有出处 。
清朝太平军将领苗沛林在他的《秋宵独坐》中写道：“手批残卷对青灯，独坐搴帷数列星 。
六幅屏开秋黯黯，一堂虫鸣夜冥冥 。
杜鹃啼血霜华白，魑魅窥人灯火青 。
我自横刀向天笑，此生休再误穷经 。
”这首诗在创作时间上比谭嗣同的《狱中题壁》要早五十年 。
虽然同为七言诗，但两厢比较境界高低立见分晓 。
】三、『世间无限丹青手，一片伤心画不成 。
』《金陵晚望》高蟾·唐曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声 。
世间无限丹青手，一片伤心画不成 。
【浮云落日皆有其形，可以入画 。
而伤心却是无形的，世间纵有无数作画高手，也难以画出它的形态 。
最后一句是全诗的精髓，最后三个字更具点睛之妙 。
作者笔下的伤心含蓄内敛，表达方式可谓独辟蹊径 。
】四、『纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。
』《江城子·乙卯正月二十夜记梦》苏轼·宋十年生死两茫茫，不思量，自难忘 。
千里孤坟，无处话凄凉 。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。
夜来幽梦忽还乡 。
小轩窗，正梳妆 。
相顾无言，惟有泪千行 。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈 。
【怀念亡妻之作，这首词描绘了作者与故去十年的妻子梦中相见的情景 。
一句“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。
”将人的思绪一下带入到诗词悲伤的氛围当中，接下来的“夜来幽梦忽还乡 。
小轩窗，正梳妆 。
”则有种令人不胜酸楚的感觉，仿佛时光倒流的短暂瞬间，因其美好而愈发催人泪下 。
可以想象，与自己朝思暮想的爱人相会是怎样的一种喜悦 。
可惜作者当时一定不知是梦，等到梦醒时又是怎样的一番滋味？孤独落寞更说予何人？诗人梦醒后定然无法再次入睡，就在那一晚挑灯含泪写下这首词亦未可知 。
】五、『此情可待成追忆，只是当时已惘然 。
』《锦瑟》李商隐·唐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年 。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟 。
此情可待成追忆，只是当时已惘然 。
【《周礼·乐器》载：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰锦瑟 。
”此诗是唐代诗人李商隐的代表作，爱诗之人无不乐道喜吟，堪称最负盛名 。
然而它又是最不易讲解的一篇难诗 。
自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是 。
从诗的题目开始，到“五十弦”的争议，再到四个典故传递出的复杂的情感意象，李商隐有意无意间给后人出了一道无解的难题 。
政治上的失意潦倒，生活中的爱而不得和得而复失，使作者常被一种感伤抑郁的情绪纠结包裹 。
为排遣愁绪，原本对佛教倾情的李商隐与佛教的缘分更深 。
所谓“三年已来，丧失家道 。
平居忽...
伤感的诗词 最伤感的诗词 红藕香残玉簟秋 。
轻解罗裳，独上兰舟 。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 。
花自飘零水自流 。
一种相思，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕 。
惜春春去，几点催花雨 。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路 。
武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头 。
物是人非事事休，欲语泪先流 。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟 。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁 。
多少回梦醒西厢楼，多少次魂断鹊桥头 。
说什么天长地久、贞心不 渝；道什么山盟海誓、永远自清 。
却不辩良缘戏才有！寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。
乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积 。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑 。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴 。
这次第，怎一个愁字了得 。
驿外断桥边，寂寞开无主 。
已是黄昏独自愁，更著风和雨 。
无意苦争春，一任群芳妒 。
零落为尘碾做泥，唯有香如故 。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改！冠盖满京华，斯人独憔悴！一朝春尽红颜老，花落人亡两不知 十年生死两茫茫 。

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