后世略有增加至108韵 。
“平水韵”包括平声三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵 。
律诗只能押平声韵，由于平声韵目多，又被分为上平声十五韵、下平声十五韵 。
这等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思 。
韵有宽有窄，字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵 。
前面提到古人押韵是依照韵书的 。
这种韵书，在唐代和口语还是基本一致，依照韵书押韵也是比较合理 。
至宋以后，语音变化较大，再照韵书押韵，声律反而不见得谐和，因此，今人写古诗，不一定非要依照韵书压韵 。
就律诗而言，现在不但首句可用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要属于平声，也是可以的 。
四、四声、平仄、对仗四声，指汉语中的四种声调 。
声调，由汉语的语音高低、升降、长短构成 。
而高低、升降则是主要因素 。
现在的普通话，就包含阴平声（一个高平调，不升不降叫高），阳平声（一个中升调，不高不低叫中），上声（一个低升调或低平调），去声（一个高降调）古汉语中也有四声，但与今天略有不...
古体诗押韵规则若想学习古今诗词创作，不能不先搞懂弄通韵律 。
韵律就好比诗词创作入门的敲门砖，也是诗词创作的基础 。
没有韵律的诗词，就会失去感情色彩和美感，也就象是一杯白开水，品之无味 。
但凡有韵律的诗词，读起来抑扬顿挫、朗朗上口 。
朗诵起来声情并茂、动听悦耳 。
闻者的感情随着诗中的意境跌宕起伏，使人觉得有一种流畅回环的韵律美 。
为了使朋友们更好地了解诗词的韵律，下面我们就简去繁先将诗词韵律（以今韵为主）作一简介： 一 韵辙 刘勰的《文心雕龙——声律》有“同声相应为之韵”的话，虽然和我们现代的解释有出入，但还是揭示了汉语词句语体的基本特征 。
我们通常指的韵辙，其实就是戏曲、曲艺以及诗词、歌词的专用名称——合辙押韵 。
也就是诗词等当中的词句与词句，呼应起来有合辙押韵的关系 。
1 合辙押韵 所谓合辙押韵，简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押 。
大家都知道，汉字的读音是由声母和韵母两部分组成的（少数字只有韵母） 。
如“汉”字，它的声母是h，韵母是an ，合起来读han （汉） 。
而合辙押韵同声母无关，如“弹”字，声母：d，韵母：an。
虽然二字读音不同，但用的是把同一个韵母—an 运用到诗句的尾字中，以起到合辙押韵的作用 。
现编两句说明：铮铮铁汉，犹如炮弹 。
两个句尾字押的都是an韵，读起来顺口易记， 也是诗词语体的基本特征 。
2 韵辙分类 现代普通话的概念是以北方话为基础，以北京话为表准的语音 。
我个人觉得我们还是应该提倡用以北京话为标准的今（新）韵，这是因为古韵实在是令大多数人不易掌握，也不利于初学者的学习和创作 。
从现代人创作的诗词（含歌词等）来看，基本上是按照传统的“十三辙”以北京语音为标准来合辙押韵的 。
“十三辙”即十三韵辙之意 。
这种韵辙的分类，起之于明清，约有四、五百年的历史了 。
从语音的具体内容来看，就是将几个发音相近的韵部相互通融合并，也称通押 。
下面就将比较通行的韵辙名称及所含的韵母和收音列成一个简表，供大家参考： 辙名 包含的韵母 收音 一七i （—i） v (er) i v 姑苏u u 发花a ia ua a 梭波o e uo o e 乜斜ie ve ie ve 怀来ai uai ai 灰堆ei uei ei 遥条ao uao ao 由求ou iou ou 言前an ian uan van an 人辰en in uen vn en 江阳ang iang uang ang 中东eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三辙表，供各位朋友参考 。
3 押韵方式 诗词押韵的方式，既有传统的继承，也有现代的创新和发展 。
现代诗词的韵式一般都比较灵活，甚至有的诗词连韵都不要了，如有的散文诗或者自由诗根本就没有韵，只是词句的排列组合有诗词的模样而已 。
笔者倒是认为：只要是诗词，还是应该有韵律的，有韵律的诗词才能算是真正完全意义上的诗词 。
但诗词作者对押韵的方式却是有一定的选择的，这是因为选择不同的方式会产生不同的效果，这对诗词意境表达的完美与否，起着较大的作用 。
方式选择的不合适，会直接影响诗词内容的表达，削弱诗词的美感 。
诗词作者一般都回采用如下的几种押韵方式： （1） 通韵 一首诗里句句押韵，也就是说通篇押韵就叫通韵（排韵），也有俗称铁打韵的 。
其特点是韵感特强，诗意较浓，易读易记 。

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