1. 从诗歌的形式可分为：① 古体诗 ， 包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗 。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗 。
古体诗不讲对仗 ， 押韵较自由 。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府 。
② 近体诗 ， 包括律诗和绝句 。
③词 ， 又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等 。
其特点：调有定格 ， 句有定数 ， 字有定声 。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内） 。
词有单调和双调之分 ， 双调就是分两大段 ， 两段的平仄、字数是相等或大致相等的 ， 单调只有一段 。
词的一段叫一阙或一片 ， 第一段叫前阙、上阙、上片 ， 第二段叫后阙、下阙、下片 。
④曲 ， 又称为词余、乐府 。
元曲包括散曲和杂剧 。
散曲兴起于金 ， 兴盛于元 ， 体式与词相近 。
特点：可以在字数定格外加衬字 ， 较多使用口语 。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种 。
套数是连贯成套的曲子 ， 至少是两曲 ， 多则几十曲 。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名 ， 全套必须同一宫调 。
它无宾白科介 ， 只供清唱 。
2. 从诗歌的题材可分为：① 写景抒情诗 ， 歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌 。
古代有些诗人由于不满现实 ， 常寄情于山水 ， 通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情 。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中 ， 这就是人们常说的寓情于景 。
其风格清新自然 。
② 咏物言志诗 ， 诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹 ， 以寄托诗人自己的感情 ， 表达诗人的精神、品质或理想 。
③ 即事感怀诗 ， 因一事由而引发诗人的感慨 ， 如怀亲、思乡、念友等 。
④ 怀古咏史诗 ， 以历史典故为题材 ， 或表明自己的看法 ， 或借古讽今 ， 或抒发沧桑变化的感慨 。
⑤边塞征战诗 ， 描写边塞风光和戍边将士的军旅生活 ， 或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感 ， 风格悲壮宏浑 ， 笔势豪放 。
请各位推荐几首古典诗词韵味的歌 就是那种歌词很唯美 很委婉的最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑 ， 其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼） ， 苏轼的《水调歌头》（明月几时有） ， 范仲淹的《苏幕遮》（碧云天 ， 黄叶地） ， 秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种） ， 聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城） ， 李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》 ， 欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近） ， 朱淑真的《生查子》（去年元夜时 ， 花市灯如昼）（这个琼瑶也用过 ， 用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里 ， 柳咏的《雨霖铃》 ， 辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味） ， 李之仪的《卜算子》（我住长江头 ， 君住长江尾）等 ， 有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲 ， 曲与词可谓珠联璧合 ， 相得益彰 ， 是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品 ， 《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑” 。
这张专辑里最有名的两首 ， 一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了 ， 往事知多少”） ， 一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》 ， 那倒是对这首古典佳作现代版诠释了 。
这首词其实在大陆也有多个谱曲版本 ， 映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中 ， 张都监家的丫鬟 ， 后来为武松跳楼的那个 ， 就曾弹唱了这一曲 。
但这些多属于声乐作品的范畴 ， 与流行隔着一段距离 。
但从另一个角度上 ， 说明了经典诗词与音乐的融合性 。
我们再来换一个角度 ， 流行歌曲多表现一种通俗文化 ， 而古典诗词的介入 ， 恰好将其雅的一面也推到了众人面前 ， 也正说明了 ， 艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟 ， 关键在于融合的手段了 。

• 什么人不能吃姑娘果
• 芒果是增肥还是减肥
• 吃百香果对皮肤有好处吗？
• 端午这首诗是什么意思
• 猫牙齿断了一半怎么办呢？
• 猪肉发光还能吃吗？
• 运动对减肥的效果明显吗？
• 女人吃桃子的好处
• 正营穴的作用
• 食用芒果的注意事项