因为这是富贵人家之所独有 。
这两句的涵义，既不同于《九歌· 湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流” 。
写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶 。
” 写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情 。
而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩 。
这是李清照遣愁的方法之一 。
其实，“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此？然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁'一样 。
过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的 。
所以，她宕开一笔，写道： 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 。
前两句是倒装句 。
这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚 。
“锦书”，即锦字回文书，这里指情书 。
作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任 。
因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首·行行重行行》）；或是“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首·青青河畔草》）的怨言 。
所以，这里作者这样写，不言情而情已自见 。
这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的 。
二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动 。
单说“谁寄锦书来”，未免显得抽象 。
作者借助于雁能传书的传说，写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时 。
”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到，摸得着 。
虽然这种写法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰，形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的 。
三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景 。
在这夜景里，即使收到情书，无疑是高兴的 。
但光是这样理解，还不可能发掘 “月满西楼”句的真正含义 。
雁传书信，固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思 。
其实，在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情 。
“月满西楼”句和白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的 。
但李作较之白作似乎进了一步，关键在于“西”字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极 。
由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，所以，下片也就顺此思路开展了： 花自飘零水自流 。
有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝” 。
要是这样，那么，下面“一种相思，两处闲愁”两句，就成为无源之水，无本之木了 。
其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流 。
“自”字，是“空自”或“自然”的意思 。
它体现了李清照的感叹语气 。
这句话看似平淡，实际上含义很深 。
只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀 。
这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的 。
这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现 。
唯其如此，所以底下两句： 一种相思，两处闲愁 。
就自然地引出来了 。
如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了 。
她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着 。
这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同 。
在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是 。
斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或...
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