感时花溅泪，恨别鸟惊心 。
峰火连三月，家书抵万金 。
白头搔更短，浑欲不胜簪 。
）同情人民的疾苦如：《茅屋为秋风所破歌》、白居易《卖炭翁》对国家民族前途命运的担忧如：杜甫《登楼》（花近高楼伤客心，万方多难此登临 。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今 。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵 。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟 。
）这是一首感时抚事的诗 。
作者写登楼望见无边春色，想到万方多难，浮云变幻，不免伤心感喟 。
进而想到朝廷就象北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念 。
最后坦露了自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的气概 。
全诗即景抒情 。
2、建功报国建功立业的渴望如：曹操《龟虽寿》（神龟虽寿，犹有竟时 。
腾蛇乘雾，终为土灰 。
老骥伏枥，志在千里 。
烈士暮年，壮心不已 。
盈缩之年，不但在天 。
养怡之福，可得永年 。
幸甚至哉，歌以咏志 。
）陆游《书愤》（早岁那知世事艰）保家卫国的决心如：王昌龄《从军行》（青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关 。
黄沙百战穿金甲...
李煜诗词15首带赏析《相见欢》无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋 。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头 。
有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾 。
此话看来，很是在理 。
李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令 。
这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作 。
此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深 。
首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富 。
“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言 。
登“西楼”，词人可以东望故国 。
仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态 。
接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出 。
上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语 。
” 下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方 。
“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮 。
离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难 。
然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句 。
“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受 。
这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦 。
《虞美人》广为流传 。
全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下：风回小院庭芜绿 。
柳眼春相续 。
凭栏半日独无言 。
依旧竹声新月、似当年 。
《望江南二首》多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
多少泪，断脸复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。
这两首词，是后主入宋以后，追恋故国之作 。
李煜词笔，挥洒自如，以寥寥五句，写人间大悲剧，以昔日之荣盛反托今日之凄凉 。
凭着他的高度艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表露得隐而实显，浅而深致 。
陡然“多少恨”领起全篇，令人惊悚 。
原来悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝 。

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