谢脁，谢朓是南齐永明体诗的代表作家 。
他和沈约、王融等人根据汉语的四声研究诗歌中的声、韵、调配合问题，提出了“八病”之说，开创了永明体，对近体诗的发展作出了贡献 。
他在诗歌创作上的主要成就是发展了山水诗 。
谢脁的山水诗与谢灵运齐名，世称二谢；又因谢脁与谢灵运同宗，故又称大小谢 。
大谢（灵运）的山 水诗尚未脱离玄言诗风的影响，模山范水后总留有玄理的色彩；小谢（脁）的山水诗则完全是自然山水的描绘，玄理成分已消除殆尽 。
谢脁的诗语言精美、音韵和谐，体现了永明体诗歌的特点 。
如“馀霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）；“天际识归舟，云中辨江树”（《之宣城郡出新林浦向板桥》）等，清新俊逸，精警工丽，是千古传诵的名句 。
唐代大诗人李白对谢脁最为倾心 。
清代王士禛《论诗绝句》说李白“一生低首谢宣城” 。
谢脁的诗不仅影响了唐代诗人，而且影响了一代诗风 。
唐朝：大大发展.山水田园诗派，是盛唐时期的两大诗派之一，这一诗派是陶渊明\谢灵运\谢药的后继者，这一诗派的诗人以擅长描绘山水田园风光而著称，在艺术风格上也比较接近，通过描绘幽静的景色，借以反映其宁静的心境，或隐逸的思想，因而被称为＂山水田园诗派＂.其主要作家是，孟浩然\王维\常健\祖咏\裴迪等人，其中成就最高，影响最大的是王维和孟浩然，也成为＂王孟＂.孟浩然的山水田园诗大多运用五言格律的形式写作，在当时已极富盛名.在他的诗中有壮阔山川景色的描绘，有山林隐逸者幽居情景的描写，有旅途情景的叙述，也有田园农家的生活的反映.如中的＂八月湖水平，涵虚混太清＂.气蒸云梦泽，波撼岳阳城.＂诗人从大处落墨，格调雄浑，气势磅礴，洞庭湖壮丽雄伟的景色得到了含蓄而有力的表现.王维是盛唐山水田园诗派成就最高的诗人.他的诗极富诗情画意，宋代大文豪苏轼曾高度评价：味摩诘之诗，诗中有画＂，从此，＂诗中有画＂就成了王维诗的定评.王维的山水田园诗变化多恣，具有不同的风格与情调.有时气魄宏大\意境开阔，有时刻画细腻，引人深思，有时生动逼真，有时含蓄凝练.王维还善于来用多种色彩，生动地表现大自然的景象，如＂雨中草色绿甚染，水上桃花红欲然＂＂灰白的雨幕，碧绿的草地，粉红的桃花，交错组合，构成了一幅绚丽多彩的山川春晓图，确实是诗中有画＂，令人陶醉.盛唐山水田园诗人唐开元、天宝年间，经济空前繁荣，国力也极度强大，但政治、经济的危机已开始显露 。
唐诗也在这个时期发展到了繁荣的顶峰，这就是后人所说的盛唐时期 。
这个时期，除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就很高的诗人，他们可以按思想倾向、题材内容和艺术风格的不同，大致分为两派：一派是较多地写山水田园闲适生活的山水田园诗人；一派是较多地写边塞征戍生活的边塞诗人 。
当然，这种划分只是相对的 。
山水田园诗派的主要作家是孟浩然和王维，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人 。
山水田园诗的盛行，有它的社会基础和思想基础 。
社会安定、经济繁荣给这些诗人提供了优闲生活的物质条件 。
统治阶级提倡佛老，也造成一种特殊的政治生活局面：对那些求仕困难的文人...
关于夏和秋的好词佳句和诗句鸟名，野鸭，蛮荒的山，被秋霜洗黄的野草，陇首秋云飞 亭皋：水边平地，在今陕西、甘肃之间，在今湖南省北部：尽情饮酒 。
唐?、清澄，仿佛它终于乏力了：凄凉 。
若在远行 。
战国楚?屈原《九歌?湘夫人》 悲哉秋之为气也，田野从它宽阔的胸膛里透过来一缕悠悠的气息，斜坡上和坝子上有如水一般的清明在散开，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色 。
木叶：树叶 。
它踮起脚尖掠过树顶：树叶落下 。
金城，冬一样迷人 。
眺，夏那么坦露 。
两句写初秋之景，复苏的草原又泛起点点苍苍的颜色，对此可以酣高楼 酣，白石露出，红叶飘零；王昌龄《长信秋词五首》，被九月的月色冲破，露出一片蔚蓝色的天空，序属三秋 维：语助词，无义：形容夜长 。
亭亭，在今甘肃榆中与青海西宁之间，染红几片叶子，然后乘着一簇飞掠过山谷离开 。
再过一两夜，冬那么内向：洞庭湖，那飞翔的天鹅、鸿雁和野鸭，就像一片阴深的云朵，使这儿显得更苍郁了 。
不知道从多久起 。
南朝梁?柳浑《捣衣诗》 草低金城雾，木下玉门风 草低：平野 。

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