古诗词鉴赏论文古诗词鉴赏( 五 ) 古诗词鉴赏

杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。
“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。
上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。
上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。
但这一句还没有点到《渡湘江》这个题目。
最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
这首诗，通篇运用反衬、对比的手法。
诗的前两句是今与昔的衬比，哀与乐的衬比，以昔日对照今春，以园游对照边愁；诗的后两句是人与物的衬比，南与北的衬比，以京国逐客对照湘江逝水，以斯人南窜对照江水北流。
这是一首很有艺术特色的诗，而出现在七言绝句刚刚定型、开始成熟的初唐，尤其难能可贵。
胡应麟在《诗薮·内编》中说，初唐七绝“初变梁、陈，音律未谐，韵度尚乏。
惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。
”在胡所举的两首诗中，这首《渡湘江》更为可取。
这首诗，不仅平仄调谐，合乎七绝的规则，而且显示了高明的艺术技巧--翻叠。
他写这首绝句的当时，不象后来有许多绝句佳作可以借鉴，因此，这种开创之功就更觉可贵了。
绝句，字数很少，篇离短小，要在有限的篇幅中包含较大的容量，具有较广阔的供读者想象回旋的天地，用现代诗歌批评的术语来说，就是要追求诗的密度和新鲜感，这样，就促使诗人们在艺术上孜孜以求，而翻叠，就是增大密度与获得新意的诗艺之一。
所谓＂翻叠＂，一是反用或翻用历史故实或前人成句，一是在自己原来的意思之上，用否定意义的翻笔产生新意。
在形式方面，包括意蕴两两反照的原意与新意，在效果上，不仅可以因反复对照使诗句警动而不流于平弱，也可以因回环重叠而增加诗的层次、波澜与容量。
而那种平直的缺乏容量与新意的语句，是难以进入诗的门庭的，即使是大诗人的作品，也不免受到讥议，如杜甫的《送王十五辨官扶侍还黔中》中的＂离别不堪无限意＂，前人就曾嘲之为＂无聊之极＂。
杜审言这首诗的前两句，各自是前半句与后半句用翻笔的句中翻叠。
＂迟日＂，指春天的太阳，《诗经·豳风.七月》中早。
就有＂春日迟迟，采繁祁祁＂之句，而＂迟日园林＂，是诗人描写京华春目的美好风物，令人不禁忆起后来杜甫的＂迟日江山丽，春风花鸟香＂的丽句，但杜审言诗接下来的却是“悲昔游“；“春花鸟”，在一般情况下本来是应该令人赏心悦目的，但诗中随之而来的却是＂作边愁＂一句之中后半句翻叠上半句，相反的意思两两并列，单一的意象转化为复式的意象，使人感到十分警峭而意趣深长。
明代的唐汝询认为湘江是杜审言的旧游之地，园林昔游，是感三湘旧游而悲，这虽可说是一家一言，但且不说杜审言先此是否来过湖南已无可查考，如此解诗，也使原来富于情趣的作品减少了许多情味。
＂迟园林悲昔游＂一句，宋代李畸、宋自等人所编的《文苑英华》作＂他园林非旧游＂，其中的“悲”字，明代李攀龙的《唐诗选》也作＂非＂字，都远不及现在这一句的诗意隽永而浓至。
这首诗的后两句虽仍是翻叠，却与上两句有所不同，它们是上句与下旬的句与句的翻叠：＂独怜京国人南窜＂，正面抒写自己被贬逐南荒的悲，＂不似湘江水北流＂，人生有情而偏偏＂南窜＂，江水无知而偏偏＂北流＂，诗人用翻笔使原意翻上一层，意思是：入的命运连江水都不如，北去的江水真是值得欣羡呵！这两句本来已经是层波叠澜了，而翻叠申又，综合运用了对比，更觉意象单纯中见繁复，精采纷呈。
从全诗来看，＂悲＂、＂愁＂、＂冷＂这些词语在表意上都是直露的，直言发露，常常易于一览无余...
写一个关于的论文,大约3000字吧,谢谢. 初识苏东坡还是从他那首《水调歌头》开始的，“明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。

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