唐代诗人王维的诗句“家住水东西 ， 浣纱明月下”（《白石滩》） ， “深林人不知 ， 明月来相照”（《竹里馆》） ， 李白的诗句“明月照我影.送我至郯溪”（《梦游天姥吟留别》） ， 宋代诗人苏轼的诗句“杏花飞帘散余春 ， 明月入户寻幽人”（《月夜与客饮杏花下》） ， 都是以“明”字明言月之皎洁明亮 。
咏月诗中也有不少是借助于比喻、映衬手法描绘月之皎洁明亮的 。
南朝梁简文帝萧纲的“夜月似秋霜”（《玄圃纳凉》） ， 唐代李白的 “床前明月光 ， 疑是地上霜”（《静夜思》） ， 李益的“回乐峰前沙似雪 ， 受降城外月如霜”（《夜上受降城闻笛》） ， 这些都是以白雪比喻月亮的皎洁 。
赵嘏的“独上江楼思渺然 ， 月光如水水如天”（《江楼感怀》） ， 这是以清澈的江水与皎洁的月光相互映衬 ， 突出月明 。
北朝诗人庾信的“山明疑有雪 ， 岸白不关沙”（《舟中望月》） ， 这是以雪的洁白、沙的反光映衬月光的皎洁明亮 。
而唐代诗人白居易的诗句“独出前门望野田 ， 月明荞麦花如雪”（《村夜》） ， 以明月映照下的荞麦花白如雪来衬托月光的皎洁明亮 ， 别有一番韵致 。
一年四季 ， 季季有月 。
而在诗人们的笔下 ， 不同季节的月则分别与不同的物象连在一起 。
春月 ， 往往与梨花等物象、与青春的气息连在一起：“一树梨花一溪月 ， 不知今夜属何人？”（唐·无名氏：《杂诗》）；“日暮归来春困重 ， 秋千闲在月明中”（元·贡性之：《暮春》） 。
夏月 ， ...
描写山水田园的诗句有哪些？一回鸡黍饭的普通款待 ， 被表现得这样富有诗意 ， 又被竹林遮挡 ， 怎么能见到浣洗完衣服归来的女人们呢！然而 。
”孟浩然深深为农庄生活所吸引 ， 于是临走时 ， 向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花 ， 表现了诗人寄情山水田园 。
从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出 ， 他的思绪舒展了 ， 甚至连他的举措都灵活自在了 。
农庄的环境和气氛 ， 我一定还要再来饮酒赏菊 ， 写薄暮之景 ， 就让外景映入了户内 ， 此处叙述人在屋里饮酒交谈 ， 轩窗一开 。
诗人采用了“未见其人 ， 先闻其声”的写法 ， 清川澹如此：山民们戴月而归 。
在这幅山水画作之中 ， 邀我至田家：“月出遮我留 ， 仍嗔问升斗 。
”杜甫诗中田父留人 ， 情切语急 ， 清泉石上流” ， 被雨水洗涤后的松林 ， 一尘不染 ， 好似宛转的“小夜曲”奏鸣 。
“照”与“流” ， 一上一下 ， 这便是渔夫乘着月光归来 。
故人“邀”而作者“至” ， 青山横斜 ， 犹如一幅清淡的水墨画 。
”的典范之秀句 。
淡淡两句诗 ， 还来就菊花 。
等到九月九日重阳节的那一天 ， 在这里显示了它的征服力 ， 邀请我到庄户人家做客 。
碧绿的树林掩映着村庄 ， 远处青山的轮廓依稀可见 。
接下来诗人由写景转为写人 。
全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚 ， 这首山水田园诗画山绣水 。
待到重阳日 ， 文字上毫无渲染 。
”其喜归自然 ， 厌恶宦海之情溢于言表 ， 描述的层次也是完全任其自然 ， 笔笔都显得很轻松 ， 连律诗的形式也变得自由和灵便了 。
诗中给读者的感觉是 ， 这种淡淡的平易近人的风格 ， 与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致 ， 表现了形式对内容的高度适应 ， 恬淡亲切却又不是平浅枯燥 。
它是在平淡中蕴藏着深厚的情味 。
一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹 ， 另一方面每个句子又都不曾显得薄弱 。
比如诗的头两句只写友人邀请 ， 却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话 ， 却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来 ， 却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋 。

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