徽宗即位后，由于他精通音律、善作词，被任命为徽猷阁待制、提举大晟府 。
有《清真集》，又名《片玉集》 。
词文赏析：（前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环 。
” ）——张炎《词源》 。
1.“燎沉香，消溽暑” 。
2.“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语” 。
赏析“呼”和“语” 。
A.拟人：“呼”字，极为传神，充满人性化，暗示昨夜雨，今朝放晴 。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致 。
B.反衬：“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的以闹写静写法，3.“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举” 。
清新的绿荷叶面上昨夜雨后水珠仍在 。
但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡 。
一“举”字，写出了荷叶雨后挺立水面的勃勃生机，动景如生，令绵绵的上片有了风骨，而又不失风韵 。
视点上，作者是很考究的 。
先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样 。
从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象 。
4.总结上片：调动了哪些感觉器官？“燎沉香”句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的 。
“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的 。
“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的“语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象 。
“叶上初阳干宿雨”三句是第二层 。
这两句是词中的重点，是词人来至户外之所见 。
5.“五月渔郎相忆否？”“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法，反衬自己对家乡朋友的浓烈思念 。
6.“小楫轻舟，梦入芙蓉浦” 。
芙蓉浦补足上片对荷的描写，小楫轻舟，芙蓉浦，给人无穷的美好的联想和想象空间 。
梦字，点出对家长的情念 。
7.总结下片：“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安” 。
但仍以荷花把两地牵连 。
“五月”三句写梦游 。
这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化 。
“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己 。
“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境 。
“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足 。
秋思张 籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重 。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封 。
张籍（约767~约830），唐代诗人 。
字文昌 。
原籍苏州（今属江苏），迁居和州乌江（今安徽和县乌江镇） 。
贞元初，与王建同在魏州学诗，后回和州 。
贞元十二年（796），孟郊至和州，访张籍 。
十四年，张籍北游，经孟郊介绍，在汴州认识韩愈 。
韩愈为汴州进士考官，张籍被荐，次年在长安进士及第 。
元和元年（806）调补太常寺太祝，与白居易相识，互相切磋，对各自的创作产生了积极的影响 。
张籍为太祝10年，因患目疾，几乎失明，明人称为“穷瞎张太祝” 。
元和十一年，转国子监助教，目疾初愈 。
15年后，迁秘书郎 。
长庆元年（821），受韩愈荐为国子博士，迁水部员外郎，又迁主客郎中 。
大和二年（828），迁国子司业 。
世称“张水部”、“张司业” 。
张籍的乐府诗与王建齐名，并称“张王乐府” 。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首，钱公辅名为《木铎集》12卷 。
南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主，兼以各本校定，编为《张司业集》8卷，附录1卷，魏峻刊刻于平江 。
今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷，共收诗317首 。
明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷，共收诗450多首，《四部丛刊》曾据以影印 。
1958年，中华书局上海编辑所以它为底本，并参照现存各本进行校勘删补，编成《张籍诗集》8卷，共收诗480多首 。
另据《新唐书·艺文志》著录，张籍有《论语注辨》 2卷，今佚卷三百八十二夜上受降城闻笛唐边塞诗人李益回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜 。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡 。

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