咏桃花刚开的诗词咏桃花的诗词( 八 ) 咏桃花刚开的诗词|咏桃花的诗

但在另一首诗中，他却说“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流” 。
在春天的景物里，柳絮应该是最活跃的，而桃花也应该是最艳丽的，也是常人比较喜爱的春天景物之一，可是诗中的柳絮就变得颠狂起来，它无所顾忌，张牙舞爪；桃花也变得轻薄起来，它只知道追逐流水，行为实在是轻佻。
很明显，诗人是不喜欢柳絮和桃花的，究其原因，是由于诗人郁郁不欢，当时，国难未除，诗人饱尝战乱离别之苦，有家难归，心情既愤慨又悲痛，哪有什么心思欣赏桃花呢。
对于王维来说，桃花是春天最绚丽的一抹色彩。
他说“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”，红色的桃花，颜色已经足够艳丽，再加上昨日的雨珠，就显得格外动人；翠绿的柳叶在朝烟的笼罩下更加袅娜迷人。
“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
他在《辋川别业》一诗中写道：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
”春草翠绿欲滴，在春雨之中显得更加青翠，那颜色几乎要把其他东西染绿了；春水碧绿，水边的桃花开得正红，在碧水的映衬下像燃烧的火一样，十分迷人。
作者运用了夸张的设色法，将人人皆知的春草、桃花描写得尤为真是生动，使人如亲眼所见。
王维是一个画家，他把绚丽的颜料毫不吝惜地给了春草桃花，他用“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，把红与绿渲染得十分醒目。
其次，草与桃花本是静态景物，作者却使用了“染”、“燃”两个简单的动词，将其描绘得极具动感。
桃花的这种耀眼的红，在元代姜彧的《浣溪沙》一词中也有反映。
“两岸桃花烘日出”，两岸的桃花盛开，灼灼耀眼，正好映着鲜红的太阳，好像这一轮冉冉升起的太阳，是由桃花烘托而起的。
这一句极具视觉冲击力，色彩十分浓重，以红日之红来衬桃花之红，真如“日出江花红胜火”的浓艳，营造了一种极其壮美...
关于“桃花”的诗词,古文,柳岸隘舟楫。
陆游钗头凤*撷芳词红酥手。
苏轼好事近红粉莫悲啼。
黄縢酒，宿妆娇羞偏髻鬟。
从此满城歌吹，看黄州阗咽。
魏夫人减字木兰花西楼明月。
掩映梨花千树雪。
楼上人归。
尽是刘郎去后栽，门里桃花路。
春如旧。
莫莫莫，醉著莫许归巫山。
泪痕红浥鲛绡透。
杜甫【绝句漫兴九首】肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
白居易【下邽庄南桃花】村南无限桃花发，唯我多情独自来。
日暮风吹红满地，无人解惜为谁开苏轼南乡子不到谢公台，其间十馀步。
明年春水漾桃花。
欢情薄。
尘土与烟霞。
一怀愁绪，几年离索。
山盟虽在，锦书难托。
错错错，重来。
短李风流更上才。
秋色渐摧颓。
满院黄英映酒杯。
看取桃花春二月，争开。
东风恶。
愁听孤城一雁飞，俯仰半年离别。
看取雪堂坡下，老农夫凄切。
桃花落。
李贺【马诗二十三首】批竹初攒耳，桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
张志和【杂歌谣辞·渔父歌】西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。
李白【东鲁门泛舟二首】水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西。
若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。
岑参【醉戏窦子美人】朱唇一点桃花殷。
闲池阁。
去后桃花流水深刘禹锡【题寿安甘棠馆二首】门前洛阳道。
细看只似阳台女。
玉人何处。
又见江南春色暮。
芳信难寻。
明月清风好在哉。
旧日髯孙何处去。
满城春色宫墙柳。

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人空瘦...

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