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古诗配画选哪个诗最好？ ……你什么画……山水画配王维等山水田园派的诗，冷峻型山水画配贾岛诗，仕女画配花间词或宫体诗，或元稹“寥落古行宫”一类诗。
花鸟画就配花鸟诗，如写牡丹“粉光深紫腻，肉色退红娇”写莲“中通外直，不蔓不枝”具体情况具体分析，没个信息我实在不好替你做什么参考
春天的古诗配画（图）一定要图！我要图！清明（杜牧）清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村.描写春天的古诗大林寺桃花（白居易）人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开.长恨春归无觅处，不知转入此中来.描写春天的古诗晚春（韩愈）草树知春不久归，百般红紫斗芳菲.杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞.
给简单的山水画配什么样的诗句最好？沈周（1427~1509），明代画家，吴门四家之首。
字启南，号石田，更号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。
他学识渊博，诗文书画均负盛名。
沈周是明代吴门派创始人，以山水画著称，花鸟画亦有较深造诣，并能画人物。
他家学渊源，曾祖父是王蒙至友，父亲沈恒吉、伯父沈贞吉也都善画，宗法王绂、杜琼。
他除了受到家庭的薰陶外，自己也得到同乡先辈杜琼、刘珏等人的亲授。
沈周早年主要学王蒙，笔法比较细密，多作盈尺小景。
中年师法黄公望及宋代诸家。
40岁以后，始拓为大幅，风格趋于劲健，追求骨力。
晚年以吴镇为宗，笔健皴简，更加苍劲浑厚。
他讲究诗书画三者的有机结合，苍润雄逸的画面，配上清新质朴的诗句和挺拔苍劲的书法，互为映衬，相得益彰，突出了文人画的特色。
沈周擅水墨山水，尤以水墨浅绛画法著称。
其作品有粗、细两种面貌，以粗笔见胜。
其花鸟画，宗法南宋牧溪水墨粗简一路，并吸取文人墨戏画法。
所作水墨写意花鸟，形象写实，用笔简括，墨色厚润，格调质朴，在写意之中不失形似，泼辣之中兼有恬和，上承宋元传统，下启大写意花鸟画端倪。
牡丹画配什么诗句可从以下参考赏牡丹唐刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色，开花时节动京城。
牡丹诗唐徐凝何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
牡丹诗唐唐彦谦颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。
牡丹诗唐殷文圭迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。
红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。
剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。
雅称花中为首冠，年年长占断春光。
牡丹唐薛涛去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？传情每向馨香得，不语还应彼此知。
只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
牡丹诗元李孝光富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。
画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。
天是有各能盖世，国中无色可为邻。
名花也自难培植，合费天工万斛春。
牡丹诗唐李山甫邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。
数苞仙艳火中出，一片异香天上来。
牡丹诗宋谢枋得兰佩蓉裳骨相寒，山中何日鼎成丹。
春深富贵花如此，一笑尊前醉眼看。
红牡丹王维绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
白牡丹韦庄闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。
吉祥寺花将落而陈述古期不至苏轼今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。
对花无语花应恨，直恐明年花不开。
惜牡丹花二首白居易一惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
二寂寞菱红低向南，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
赏牡丹一首刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
牡丹吟邵雍牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。
四色变而成百色，百般颜色百般香。
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怎么画古诗配画忆江南要古色古香，有水有桥即可。
绘画在技术层面上，是一个以表面作为支撑面，再在其之上加上颜色的做法，那些表面可以是纸张或布，加颜色的工具可以通过画笔、也可以通过刷子、海绵或是布条等。

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