《罗马男孩》影评精选( 四 ) 罗马男孩|影评

只是在影片的最后，多少流露出了一丝悲伤的情绪，Pio在出卖他的非洲朋友时的犹豫，让这个孩子体现了一丝善的本性，最终他还是没有违背哥哥的意愿，可在非洲朋友的身边他留下了眼泪。电影最后一个镜头里，一边是还在玩耍的孩子，另一边是哥哥的大人世界，Pio似乎在一系列的事情过后终于被这个哥哥的世界所接受，他不是义无反顾的走向现实的世界，只是在人生的岔路口没有回头的余地，只能走向哥哥，因为没有其他的途径供他选择。
影片冷眼旁观着一种社会边缘人的生存状态，所谓的现实主义表现手法让这部电影并不“戏剧”，再加上与我们的距离过于遥远，片中很多的情节与原委都会造成观影的障碍，导演没有更多的解释，是因为在欧洲社会对吉普赛人并不陌生，那怕是偏见，或许正是偏见才让本片显得更有意义，导演无意纠正这种偏见，通过电影的表达，从更真切的层面来表现了造成这种偏见的原委，也是意义重大。
《罗马男孩》影评(五)：意大利新现实主义在21世纪的薪火相传
意大利电影里的新现实主义潮流一直没有中断过，从德西卡《偷单车的人》、费里尼的《大路》，再到奥尔米的《木屐树》和塔维亚尼兄弟的《我父我主》，给不少电影大师在拍摄题材与影像上源源不绝的启示。进入新世纪以来，意大利年轻导演依然尝试用新现实主义风格进行叙事与影像实验，其中最突出的莫过于马提欧·加洛尼，先后两部作品《格莫拉》与《真人秀》勇夺戛纳评审团大奖，给观众充分展露那不勒斯的真实面貌及其社会底层小人物的辛酸经历。与加洛尼相似的是，乔纳斯·卡皮纳诺（Jonas Carpignano）这位新晋导演的拍摄对象也是在意大利南部，小城焦亚（Gioia）这片相对落后与贫瘠的地区。
卡皮纳诺迄今为止的两部长片作品都是在这个南部小城里拍摄完成，无论从演员还是故事情节上来看，都可以看作是同一部作品，只不过两部作品各自的叙事重点有不同。处女作《地中海》讲述非洲难民飘洋过海偷渡来意大利寻找新生活，而这部代表意大利竞逐奥斯卡最佳外语片的新作则讲述生活在焦亚（Gioia）的一位吉普赛男孩的个人成长史。不得不说，影片的中文名称翻译大错特错，明显与罗马无关，应译作《吉普赛男孩》才契合故事原意。
为了贴近现实，导演全程使用手提摄影，粗粝而不加修饰的画面生动记录下这片地区的风貌：破败的吉普赛聚居区，到处是聒噪的小孩，他们无人管教，放肆抽烟说脏话。灵活运动的镜头也捕捉到吉普赛男孩家庭的日常点滴：口齿不清的爷爷、爱拌嘴的妹妹、脾气火爆的妈妈等等，纪录片风格的摄影成功刻画出一个先天有缺陷的家庭环境。