他认为复原古代毛笔，并不仅仅是复制古笔的外在形式，而是为了尽量创造条件复原古代书写场景，尽最大可能去接近古人的书写状态和法度，从而理解那个时代书法的本相 。
设法弄清楚古时的毛笔与纸张怎么相生相发，从而指导当代毛笔和现有的纸张的结合，这才有意义 。“我想要先回归传统，弄通了，然后再结合现状，在有限的时间段做出个应有的探索，这是一个比较愉悦的过程 。”
日常所做
古时候，毛笔作为文人的专属品，毛笔手艺以家族方式传承，是容易获得尊重的职业 。同时制作者和文人有非常直接的沟通，得以发展 。只是后来商业兴盛了，逐渐商业化，有规模的毛笔作坊开始出现，行业形成精细分工，导致单个制作者，无需学习书法，毛笔制作进入程式化状态 。


生产一支好的毛笔需要制作者具百思特网备书写实践和相关的传统文化知识，如仅仅作为一个传统手工业被传承下来，许多重要的信息在传承中遗失，徒具形式，毛笔的制作与使用变得脱节了 。
进入商业化时代，传统手工艺直接被抛入市场，以价格竞争的方式寻求生存 。传统手工艺的面目更模糊了，大家各说各话，莫衷一是 。“有时候想想，觉得这是一个挺糟糕的时代的 。”大约是对这个行业爱之深，他才会有责之切 。


作为一个在传统毛笔制作行业顶端的匠人，他有很多关于毛笔行业的思考和行动 。
如何让传统工艺适应当代人生活节奏，让其具有更普世的价值，是他一直在思考的问题 。对此他做了很多的尝试 。建立毛笔工作室做常态化展示，吸引年轻人学习毛笔制作，解决传承问题 。创办书画工作室培训从业人员，提高从业人员素质 。


开办“文港读书会”，营造学习氛围 。衔接“中国美术学院社会实践基地”，塑造行业形象 。参与大专院校授课，网络讲学，传播毛笔文化；组织“五合明心”文房雅集，促进笔墨纸砚相关专家交叉研究 。聚集当地年轻人探讨行业发展的趋势，研究文创模式等等 。所做之事之多之丰富，实难以一一例举 。
在这条路上，他坦诚也走过弯路 。以前的想法是要穷究精力把毛笔做得华美，成为奢侈品，以期传世 。思考过后，发觉意义并不大，必然会使毛笔离这个时代越来越远 。


因此他提到了日本的民艺化运动，柳宗悦尝试着让高层审美落地，让普通人百思特网也可享用，得到了良好的结果 。我国的传统手工艺众多，也不应被束之高阁，或高高在上 。应降低姿态提升品质，主动作以普及，以现代人所能理解的形式进入寻常百姓，让毛笔成为日常生活的一部分 。所以毛笔行业的创新亟不可待，从书写实践中上建立模型，以全新的面貌面对市场，从而延续毛笔制作的传统 。
李小平从自学开始，到深入了解文化，一直在往传统的深处走着 。

【李小平制笔|李小平：复原失传的唐代制笔技艺】

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