而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵 。
它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用 。
可以想见，诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的 。
诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相 。
因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品 10 自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地 。
当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之 。
诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里 。
这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思 。
更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境 。
至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用 。
这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的 。
（自“这首小诗总共四句 。
拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是……”至此段，引自上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》第182页，作者陈邦炎 。
我们不应该引用别人文章而不加出处，这是对作者起码的尊重，也是为文起码的原则）【鉴赏】（二）“独坐幽篁里，弹琴复长啸 。
深林人不知，明月来相照 。
”这是盛唐诗人王维晚年所作《辋川集》绝句之一 。
我们先看前两句：“独坐幽篁里，弹琴复长啸 。
”篁，竹林也；啸，撮口作声也 。
诗人早年信奉佛教，思想超脱，加之仕途坎坷，四十岁以后就过着半官半隐的生活 。
正如他自己所说：“晚年惟好静，万事不关心 。
”因而常常独自坐在幽深的竹林之中，弹着古琴以抒寂寞的情怀 。
但琴声似乎不足以宣泄郁抑之情，所以长啸一声 。
这里借用了一个典故 。
据刘义庆《世说新语·栖逸》载...
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