求in压韵的古诗( 三 ) 中国古诗词大全1000首

一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
二波，韵母 o、uo 。
三歌，韵母 e 。
四皆，韵母 ie、ue 。
五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别）。
六儿，韵母 er 。
七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支）。
八微，韵母 ei、ui 。
九开，韵母 ai、uai 。
十姑，韵母 u 。
十一鱼，韵母 v 。
十二侯，韵母 ou、iu 。
十三豪，韵母 ao 。
十四寒，韵母 an、ian、uan 。
十五痕，韵母 en、in、un、vn 。
十六唐，韵母 ang、uang、iang 。
十七庚，韵母 eng、ing 。
十八东，韵母 ong、iong 。
...
这首诗怎么不押韵了。
本人写诗十年，可以很负责任的告诉你：古韵和现代人说的韵的确不是一样的，按照现代人的说法，很多人以汉语拼音押韵，你想一想，古人是没有汉语拼音的，所以按汉语拼音的尾音去和古诗词的韵，本人而言就是不可取的，所以那个人说的是不为错的，也就是按照正常判断韵脚的说法，这首诗的确韵压的不好。
我可以告诉你一个简单的方法，读自己写的诗，你自己看看顺口不顺口，这个对于汉语拼音而言，我觉得为一种更好的判断韵脚的方法，而汉语拼音只能作为辅助！这首诗读起来的时候总觉得有什么地方有点儿不上口不是么？既然你把诗贴上来了我就给你的诗做一个点评吧，评的不好，还请见谅：首先，作诗选意向诗很关键的，这直接决定了古诗美不美，现代诗没有古诗那种韵味最重要的区别不在于押韵，而在于意向的表达，古诗的炼字诗很精的，所以很多白话文之后出现的词或者表意重复的词（着重突出除外）都最好不在古诗中出现，而你的这首诗，这类白话词太多，把诗的整体已经拉下了一个档次，这些词有：“剔透”，“晶莹”，“强压”，今朝和有幸的搭配，“姑娘”，“华彩”，这些词，只能把一首诗拉上庸俗，减少诗的意境和美感，判断这类词我告诉你一个很简单的方法，就是自己想想这些词在古诗中可不可能出现。
你在问题中同样说到了对仗的问题，的确古诗对于对唱没有严格的要求，但是不是说就能够为所欲为，就像现在很多人写诗部要求平仄，但是不是什么字都能够加进去，不然读起来就绕口！所以，不必刻意，但是基本的还是要的，不然影响断句，自然诗读起来就不舒服。
你这首诗的确存在问题，就算在表达上就如此，我觉得放在古代，一个诗人不会写出这样的文字，就是接上卖珠宝的滑舌小贩可能都能随口说出！为什么？因为文字缺少美感。
我觉得作为诗而言，这首诗的前两句诗完全可以不要的，你就是说你得到了好的珠宝，很适合某位姑娘作配珠，你诗想突出什么呢？突出珠宝的美，姑娘这个意向显得多余，让人觉得你是在推销珠宝而不是在写诗，如果诗突出姑娘的美，差的珠宝配不上，你着重描写的也绝对不是珠宝，而是花上两句去形容这个姑娘！所以，这首诗最大的问题还不在韵脚对仗，而是本身有歧义，让人看不懂你要表达什么！这是一定要改的！以上只是个人意见，说的不好望请见谅！
古诗的押韵是怎么一回事。
古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】。
但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。
押韵的类型：偶句押韵：律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如：寄扬州韩绰判官（杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如：登乐游原（李商隐）向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④一般押平声韵：近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
一韵到底：原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。