分类古诗集合[材料]( 二 ) 写材料的古诗词

山水风光
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。李白《望庐山瀑布》
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。苏轼《题惠崇春江晚景》
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。王之涣《凉州词》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。白居易《忆江南》
白日依山尽，黄河入海流。王之涣《登鹳雀楼》
名胜古迹
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。杜甫《登岳阳楼》
岱宗夫如何？齐鲁青未了。杜甫《望岳》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。崔灏《黄鹤楼》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。李白《朝发白帝城》

【分类古诗集合[材料]】

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王之涣《凉洲词》
游子思乡
孤舟万里夜，秋月不堪论！岑参《巴南舟中夜书事》
不堪肠断思乡处，红槿花中越鸟啼。李德裕《谪岭南道中作》
梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。李清照《春残》
三年已制思乡泪，更入新年恐不禁。李商隐《写意》
送君催白首，临水独思乡。钱起《送武进韦明府》
古人写古诗常用什么写作手法呀？写作手法概述（一）写作手法一般包括三个层次：表达方法，修辞方法，表现手法：表达方式：记叙：记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。
“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》）用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。
描写：用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画.“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”（杜甫《漫成一首》）诗歌从水中月影写起，生动描写了白鹭曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响声，一动一静构成了江上月夜宁静的美景。
议论：对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”（元稹《菊花》）这是诗的后两句，点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。
抒情：表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。
有直接抒情，也有间接抒情。
“晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
”（温廷筠《商山早行》）首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写出旅客的辛劳，对句直抒诗人的感慨。
“客行”与“故乡”相比较，自然生出一个“悲”字来。
写作手法概述（二）修辞手法（修辞格）：比喻：用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。
可分为明喻、暗喻、借喻。
有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。
“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》）诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。
借代：借用相关的事物来代替所要表达的事物。
借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。
借代的运用使语言简练、含蓄。
“知否，知否？应是绿肥红瘦“（李清照《如梦令》）诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。
夸张：对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。
有更突出、更鲜明地表达事物的作用。
“白发三千丈，缘愁似个长”（李白《秋浦歌》）愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。
对偶：用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。
从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。
“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。
更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。
比拟：把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。
比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。
“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋《山园小梅》）这一联采用拟人的手法。
“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。