人与花的诗句( 五 ) 诗词花重景观什么

由于作者和读者所处的环境不同，这种空间上的位差就自然引起读者心中的一种情感反应。
以不同的生活方式亲临过边地的读者会因这首诗而产生不同的感情。
有的会感到亲切，有的会感到荒凉，也有的会感到激奋。
没有到过边塞的人也许会神往，甚至会产生幻想。
情绪感受不同，色彩明暗和层次也就不同。
5《淮阴夜宿二首》之一：水国南无畔，扁舟北未期。
乡情淮上失，归梦郢中疑。
木落知寒近，山长见日迟。
客行心绪乱，不及洛阳时。
读罢全诗，我们会跟着诗人的思绪游荡于作品中的深秋异地。
一会儿是无畔空远的水国，一会儿是扁舟未期。
有一点难得的乡情却失落于淮水之上，思乡的归梦又疑于郢城中。
日短夜长，由于触景生情，秋叶的飘落自然联想到寒冬的来临。
不说是“客行心绪乱”，就是读者的心绪也愁牵于内，无以自拔。
这说明，一篇优秀的文艺作品往往能因其丰富的情绪色彩而抓住读者的心，陶冶人的感情，使读者和作者之间的距离缩短了。
这时候，读者能忘掉自我，不自觉地和作者一起共同参与创作的意识，从作品中获取作者获取过的，感发作者感发过的。
除了诗人的心绪和欣赏者的参与意识而外，作品本身的形象体系也是构成美感色彩的重要因素。
这种形象系列不是孤立的，单一的，而是整体的，多元的。
诗的形象体系要在审美客体、诗人、读者三者的有机结合中来完成，缺一不可。
这种形象体系有别于一般意义上的形象，而是一种意象。
它除了语言的间接功能而外，通常还有诗人主观的意念。
我们从“意象系列”那里所获得的色彩情绪自然就要比从一般形象那里获得的感受丰富得多
描写花的诗句！ 1.待到重阳日，还来就菊花。
（孟浩然：《过故人庄》） 2.花间一壶酒，独酌无相亲。
（李白：《月下独酌》） 3.夜来风雨声，花落知多少。
（孟浩然：《春晓》） 4.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（杜甫：《春望》） 5.晓看红湿处，花重锦官城。
（杜甫：《春夜喜雨》） 6.竹径通幽处，禅房花木深。
（常建：《题破山寺后禅院》） 7.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
（杜甫：《江畔独步寻花》） 8.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
（晏殊：《浣溪沙》） 9.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
（张志和：《渔歌子》） 10.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
（杜牧：《清明》） 11.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
（岑参：（白雪歌送武判官归京）） 12.吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕. （王冕《墨梅》） 13. 迟日江山丽，春风花草香. （杜甫《绝句》） 14.采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜（罗隐《蜂》） 15.梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀. （范成大《四时田园杂兴》） 16. 解落三秋叶，能开二月花. （唐）李峤（qiáo） 17.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
（白居易：《忆江南》》 18.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. （杜牧《山行》） 19.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花. （元稹《菊花》） 20.儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻. （杨万里《宿新市徐公店》） 21. 春去花还在，人来鸟不惊. （高鼎《画》） 22.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
（陆游《游山西村》） 23.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
（志南《绝句》） 24.桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红. （杜甫《江畔独步寻花》） 25.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
（韩翃《《寒食》》） 26.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
（刘禹锡《乌衣巷》） 27.一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
（邵雍《一去二三里》） 28.桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。
（李白：《赠汪伦》） 29.相见时难别亦难，东风无力百花残。
（李商隐：〈无题〉） 30.槲叶落山路，枳花明驿墙。
（温庭筠《商山早行》） 31.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（李清照《醉花阴》） 32.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
（刘禹锡《乌衣巷》） 33.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
（辛弃疾《西江月?夜行黄沙道中》） 34. 宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。
（郑思肖《寒菊》） 35.惟见林花落，莺啼送客闻。
（李白《别房太尉墓》） 36.一朵忽先变，百花皆后香。