如何看待诗词中的重字( 二 ) 崇文重教的古诗词

唐代格律诗形成后，进一步明确了同字“相犯”的问题，即在一首诗中，应尽量避免文字上的重复。只是在格律诗中的“避同”，不包括修辞意义上的文字重复，即修辞性重复不在“相犯”之列。

格律诗中，常见的修辞性重复有三类情况：
一类是叠字，
一类是顶针，
一类是复辞。

叠字这种修辞格在传统诗歌中使用十分广泛，《诗经》中就有大量的叠字句。格律诗形成后，无论五言，还是七言，都采用叠字来突出语言表达的音韵感和节奏感，强化摹状、抒情的效果。
如：
“萧萧班马鸣”（李白），
“飘飘何所似”（杜甫），
“漠漠水田飞白鹭”（王维），
“翦翦轻风阵阵寒”（王安石），
“青山历历乡关梦”（元好问）等等。
显而易见，叠字不是“相犯”，兹理易明，无须赘述。
以顶针修辞格出现的文字重复，在格律诗中虽不多见，但同样存在。顶针指的是上句末尾字、词与下句开头字、词相同，构成一种回环相扣的表达效果。如元稹的“寥落古行宫，宫花寂寞红”，即顶针格的应用。由于传统诗句高度简练，句式往往是经过压缩的，因而顶针这种辞格还有一种比较特殊的表达，就是将两字用于同句之内，同字相连，表面上看似叠字，实际上不是作为修辞格的叠字。比如说，“月光如水水如天”、“自是不归归不得”（崔涂）之类的句子的重字，便是如此，因为它实际上是两句的压缩。“月光如水水如天”，用口语表达就是“月光如同水，水如同天” 。
在复辞这种修辞格中，重复的字、词不是相连的，而是被其他文字隔开来，它可以在同句中，也可以在不同的句子中。于是，格律诗中的复辞，有句内重复，也有句外重复。
常见的句内复辞有这样几种情况：
（1）一、三字重复：
如：
“舍南舍北皆春水”（杜甫），
“听水听风笑到家”（袁枚）。
（2）一、五字重复：
如：
“一枕新凉一扇风”（刘翰），
“不养丹砂不坐禅”（冯班），
《红楼梦》中的名句“秋花惨淡秋草黄”也是一、五字重复。
（3）二、五字重复：
如：
“不羡神仙羡少年”（袁枚），
“不爱红装爱武装”（毛泽东）。
（4）二、六字重复：
如：
“烟笼寒水月笼沙”（杜牧），
“浓似春云淡似烟”（纪昀）。
（5）三、六字重复：
如：
“欲把西湖比西子”（苏轼），
“暂时相赏莫相违”（杜甫）。
（6）四、七字重复：
如：
“直把杭州作汴州”（林升），
“瞥地红梢更绿梢”（王又曾）。
（7）一二两字与五六两字重复：
如：
“紫薇花对紫薇郎”（白居易），
“半缘修道半缘君”（元稹），
“昨夜星辰昨夜风”（李商隐），
“断续声随断续风”（赵嘏），
“如此烟波如此夜”（舒位）等。
其中，重复的两字可以是一个词，也可以是两个单字。
（8）一、三、五字重复：
如：清代女诗人何佩玉的
“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水一禅寺，一林黄叶一僧归” 。

应当说，格律诗由于受到单调的平仄转换的限制，句内的复辞有相应的定格。二、四字不能重复，四、六字不能重复，因为“二四六分明” 。在五言“平平仄仄平”、七言“仄仄平平仄仄平”句式中，由于对“孤平”的避忌，五言的一、三字、七言的三、五字不能重复。前面举到的何佩玉的“一字诗”中，第二句中是一、五字重复，不像第一句的一、三、五字重复，因为用的正是“仄仄平平仄仄平”句式。

格律诗中的句外复辞格，常是表达的主题词、中心词的回环关照，其作用在强调或对比。崔颢《黄鹤楼》中，“黄鹤”一词三次重复，因为它是诗人反映的中心词，在一再强调中突出了“鹤去楼空”的感受。
卢梅坡的
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春”，
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅需逊雪三分白，雪却输梅一段香” 。
在梅、雪之间两相对照，以彰显各自的美妙之处。

崔护的
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风”
是两年之间的比照，中间省去了“今年今日此门中”，在“人”与“花”的重复中呈现出同与不同的情景。这类复辞十分自然熨帖，正是顾炎武曾提倡的“复而不厌”的典型例证。