黎明奏鸣曲|贝多芬的曲子( 二 )

《悲怆》（C小调第八号钢琴奏鸣曲）作于1798—1799年，是贝多芬早期钢琴奏鸣曲的顶峰之作。戏剧性的优美旋律，渗透着一种日耳曼民族特有的理性。1796年至1800年间，耳聋已开始了它的酷刑，“人家柔和地说话时，我勉强听到一些，人家高声叫喊时，我简直痛苦难忍……我时常诅咒我的生命……我竟是上帝最可怜的造物……隐忍！多伤心的避难所！然而这是我唯一的出路。”音乐是对不幸遭遇的“隐忍”，对命运的抗争，对现实的超越，对理想的执着。全曲分三个乐章，第一乐章是宏伟的奏鸣曲式。极缓板，转辉煌的快板，c小调。第二乐章，如歌似的慢板，降A大调，2/4拍子。第三乐章是是回旋奏鸣曲。

《热情奏鸣曲》（第二十三钢琴奏鸣曲，作品57号）创作于1804年至1806年间，以生动而深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建，反对侵略的英雄面貌，十分热烈紧张的内容，发出了贝多芬深长而热情的呼喊，反映了贝多芬对时代的感触和认识，是贝多芬中期奏鸣曲创作中的代表性杰作。乐曲三个乐章：第一乐章有两个主题，第一个主题表现压抑的情绪和对光明的渴望，以及对所谓“命运”的强烈反抗；第二主题表现对幸福生活的向往。理想的破灭，热情的怒涛和生活的苦难搏斗，这里充满了强烈的戏剧冲突。第二乐章，在苦难坎坷的生活历程中，心灵仍充满活力，陶醉在美妙的理想境界中。第三乐章则以悲剧式的和弦收场。贝多芬曾这样解释它的内容：“你去读莎士比亚的暴风雨吧！”他将“普罗米修斯的不安的灵魂”和被刚强意志所克服的狂澜般的情感，理智地组织在古典式百思特网的、严整、纯洁的音乐形式里。罗曼.罗兰称赞道：这是“在花岗石的河道里的火焰的巨流。”

《“皇帝”协奏曲》（降E大调第五钢琴协奏曲）是德国作曲家贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中，规模最为庞大的一部，故常被人称为“皇帝”协奏曲。该曲完成于1809年，在当时亦被誉为“协奏曲之王” 。全曲共分三个乐章，作品蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律，尤其以主奏钢琴的花奏开始的第一乐章，一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。

《黎明奏鸣曲》（《C大调第二十一钢琴奏鸣曲》）是贝多芬的第二十一首钢琴奏鸣曲（作品53），写于1804年，题献给波恩时代的朋友华尔斯坦伯爵，又被称为华尔斯坦奏鸣曲。该曲是雄伟的钢琴田园交响乐，处处洋溢着朝气蓬勃的活力、清新的气息和抒情的诗趣。鲜明地反映了贝多芬的自然观，他对大自然的热爱，他从大自然中获得的精神力量及哲学启示，都在这首奏鸣曲中得到了充分的反映。

《“告别”奏鸣曲》（降E大调第二十六钢琴奏鸣曲）创作于1809-1810年，是贝多芬中期的代表作之一。鲁道夫大公是意大利皇帝利奥波德二世的幼子，也是罗马帝国最后一位皇帝的弟弟，他与贝多芬的交往是从1804年开始的，并跟贝多芬学习钢琴和作曲。他对贝多芬怀有很深的理解和敬意。1809年4月9日，奥地利与法国进入交战状态，拿破仑很快攻打奥地利。5月4日，鲁道夫大公离开时，贝多芬写了这首钢琴奏鸣曲送给他，表达了不舍和怀念。

《A大调第七交响曲》，德国作曲家贝多芬的作品第92号，完成于1812年6月，是无副标题的作品，人们通常称之为“舞蹈性的交响曲”、“舞蹈的颂赞” 。全曲四个乐章。第一乐章：稍稍绵延的，活板。第二乐章：小快板。第三乐章：不太快的急板。第四乐章：有活力的快板。在旋风般的末乐章中，舞曲的冲力以更有力的方式出现，瓦格纳把这乐章称为“舞曲的极品” 。

《土耳其进行曲》是贝多芬的歌唱剧作品（1812年在布达佩斯首演）《雅典的废墟》（Op.113）中的一首曲子(No.4)，降B大调。智慧女神密涅瓦因为嫉妒苏格拉底而没有在法庭上为他辩护，宙斯让她沉睡了2000年。2000年后，密涅瓦醒了，被墨丘利带到了雅典。她深爱的雅典已变成了废墟，听墨丘利说，缪斯他们逃到了匈牙利的佩斯。于是一起到了佩斯，在那里他们看到了人对神和缪斯的无比忠诚，佩斯作为新的雅典开始繁荣复苏。