梧桐在中国古诗词中常有多种意像及寓意( 四 ) 梧桐在中国古诗词中常有多种

叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。
雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。
我听不惯，于是披衣起床。
这首词写于词人南渡之后。
根据蔡中民的观点“深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作”（《百家唐宋词新话》）可知此词创作时间在公元公元1129年（建炎三年）之后。
文学赏析中国韵文学会理事、上海市古典文学学会理事蒋哲伦先生在《读〈添字丑奴儿〉》一文中对此词作如下赏析：这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。
上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。
首句“窗前谁种芭蕉树” ，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。
然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。
接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。
蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。
阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。
第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。
第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。
“叶叶心心，舒展有馀情” ，歇拍二句寄情于物，寓情于景。
“叶叶”与“心心” ，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感， —面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。
而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。
全词篇幅短小而情意深蕴。
语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。
名家评论王学初《李清照集校注》卷一：此首又见《广群芳谱》卷八十九（卉谱三）芭蕉，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。
其词云：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒展馀光分外清。
伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，独拥寒衾不忍听。
”按《全芳备祖》国内无刊本（董康《书舶庸谈》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴儿》。
《花草粹编》云“添字” ，是陈耀文所见本当亦相同。
《广群芳谱》作《采桑子》，殆为编者汪灏等所妄改，不足据。
（人民文学出版社1979年10月出版）吴熊和《唐宋词通论》：添字或摊破的另一种方式，是在增入音节、字数后改组乐句。
如《丑奴儿》歇拍为七言一句，李清照《添字丑奴儿》添入二字，改组为四言、五言两句。
（浙江古籍出版社1985年1月出版）喻朝刚《宋词精华新解》：此篇写于南渡以后。
词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀，抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情。
李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感，产生于国亡家破夫死以后，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪，具有深广的现实意义。
当金兵入据中原后，被迫离开故土、逃亡南方的“北人” ，何止干千万万！作者也是其中的一员。
此篇既抒写了词人的感受，也唱出了许许多多难民的心声。
这首词篇幅虽短，意蕴却很深，语言浅近通俗，脉络十分清晰，体现了漱玉词的艺术特色。