潘虹主演的电影|难以超越的长影厂经典( 二 )

面对思想刻板、行为僵化、内里却自私且充满优越感的秦波老太，陆文婷的回应可谓是不卑不亢，她既不会失去理性与之针锋相对，也不会软弱退缩畏手畏脚，她的回答总是体面又丝毫不失力度。在这里，她的言辞柔和却不失锋芒，外表纤弱内在却仍保持着一个医生的傲骨，外表的纤弱、言辞的温柔却更加凸显陆文婷性格上的棱角，那是种不卑不亢的精神力量。
面对较弱胆小的小女孩、性格直率爱说话的老大爷，无论是什么样的病人，她总是展示了耐性与关怀，丝毫不见医生的职业式冷漠。

陆文婷早就发现焦成思是她当年冒着风险艰难治疗的病人，但她仍旧是保持沉默，没有借此向焦夫人秦波邀功，即便是被焦成思认出并被焦夫妇致以强烈感激之时，她心中仍旧没有大的波澜，仍旧借以“分内之事”的说辞自谦。这正说明，陆文婷的心中，已经将医学工作、救死扶伤看作是自己的使命，她的内心深处将抚慰生命看作是自己毕生的价值追求并不会借此过分换取世俗上的物质报答，这种内在的高洁是她精神力量之源。
陆文婷是一个理想化的角色，而正是这些丰富的人百思特网物与细节，使得这个理想化角色有着很强的说服力，她具象化的让人信服。
03
影片的另一大成功之处是对影像造型的强化运用。影片中最常出现的场景空间可以分为三类，首先是医院——陆文婷的工作场所，其次是住所（包括陆文婷的屋内、院子），然后就是在陆文婷与傅家杰相恋时的自然景象。一方面，它们本身即是对当时城市人文风光与中国自然风光的记录，本身具有纪实性，具有史料意义；百思特网另一方面，电影对这些影像的精心设计更丰富了电影意蕴、强化了电影表达。

在陆文婷住所内，环境是狭小、简陋的，逼仄的空间甚至使人感到压抑。两个中年知识分子、两个孩子，室内却只有一张床、一张桌和寒碜的厨房，这体现了陆文婷物质生活条件之差。而电影尚不止与此，电影将人物的活动与家中场景巧妙结合在一起。在这一重空间内，他们的生活既是贫寒的，却也不乏人情味。这些邻里、亲子、朋友、陌生人之间的温情使得陋室之中有了温暖。

例如，陈奶奶就像亲奶奶一样照顾陆文婷的孩子、看到家中来客心照不宣地送来板凳；陆文婷在百忙之中凶了孩子之后感到心有愧疚，看到儿子送来的烧饼在桌子旁落泪；亚芬离别前的最后一次聚会，陆文婷保持沉默，傅家杰与刘学尧“笑谈”几十年的辛酸历程，过去的辛酸与“今朝”的笑谈使得陆文婷百感交集，一向不喝酒的她也举起了酒杯；陆文婷突然发病后，傅家杰拦下了一个货车师傅，师傅语气恶劣内心却极为热心，与医院里那些语气和蔼却互相推诿的服务者形成鲜明对比。

在陆文婷工作的医院中，呈现的是现代化冰冷的医学机器，陆文婷仍旧用那充满爱意的眼睛去温暖病人。在这一重空间内，电影呈现得是现代化都市中的人情百态。有满身傲气、刚下专车径直走入陆文婷办公桌前盛气凌人的秦波，也有热心肠、心直口快的老大爷，更有一些表面态度亲切实际内心却丧失了工作热情的接待员。

在陆文婷重病之际，电影用了一种颇为意识流的表现手段去表现陆文婷的幻觉，此时陆文婷躺在医院的病床里，电影画面中却出现了陆文婷拖着疲惫身躯在沙漠中踽踽独行。两个画面交叠，便极具象征意义，在事业、家庭、生活重负中“断裂”的陆文婷就像是在沙漠中苦苦支撑的前行者。在爱人、朋友、同事的关怀、社会的帮助后，陆文婷逐渐站了起来，此时傅家杰打开窗帘，这时的场景构图也是极具设计感的，画面之中出现了暖色，这隐喻着陆文婷的生活将会更美好。