诗词押韵与平仄诗词中的押韵和平仄是怎么一回事( 四 ) 诗词押韵与平仄

第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是（a）（c）两类相结合。
新城道中（第一首）　[宋]苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。这是（a）（c）两类的结合。
夜泊水村　[宋]陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是（a）（b）两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
古诗一定要押韵和平仄么？古诗基本上都是非常讲究的。
当代人对诗词创作的理论知识掌握的普遍较肤浅，加上语文基础没有那么好，押韵和平仄等诗词基本要求大多达不到。写成顺口溜、打油诗的倒是比较常见。
创作出一首公认的好诗（词），必定是要讲究平仄和押韵的。
诗词平仄押韵怎么回事？怎么学？关于平仄问题？
古四声分为，平（上平，下平），上，去，入声
平（上平，下平）
上，去，入声为仄
今声分为阴平，阳平，上声和去声，这四声分别为普通话的一二三四声。
普通话的一、二声（阴平，阳平）为平
普通话的三、四声（上声，去声）为仄
格律诗的平仄规律为两两相间，奇偶相对，偶奇相粘，无非就是对粘的交替和循环。
两两相间即两平声字与两仄声字相间安排。以二字为一个音节。
如，平平仄仄平平仄
填词，[写诗，首先要了解所写的诗词的格律词谱，再看韵部字表，以宋词为例：
（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）
九、相见欢·秋闺李煜（南唐后主）
无言独上西楼，
⊙○⊙●○△
月如钩，
●○△
寂寞梧桐、
⊙●⊙○
深院锁清秋。
○●●○△
剪不断，（换仄韵）
●⊙▲
理还乱，
⊙○▲
是离愁。（换前平韵）
●○△
别是一番、
⊙●⊙○
滋味在心头。
○●●○△
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什么是诗歌的押韵，平仄，对仗？1、平仄是声调，平声是一二调（即阴平阳平，汉语拼音的1、2声）仄声是上声去声（3、4声）；
2、对仗：平仄相对，比如平平仄对仄仄平，
词性相同，意义相对；
尾字押韵；即汉语拼音的韵部相同；
尾字一定要压平声韵，偶句押韵；
3、如果是对联，上联一定是仄声收尾；
关于您的诗，需要我们具体分析详细谈，因为存在的问题还是很多的；
按古诗要求，您这不能算严格的诗。
诗词中的平仄押韵是以何种标准定义的？黄金级:a an ang eng ong(宏亮级)
白银级:ui yi u ye ing(细弱级)
红铜级:ao on ai uo(柔和级)
押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣
例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》(童谣)
例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文
例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语
把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）① 。

诗词押韵与平仄 诗词中的押韵和平仄是怎么一回事( 四 )

诗词押韵与平仄诗词中的押韵和平仄是怎么一回事( 四 )