斜光照墟落，穷巷牛羊归 。野老念牧童，倚仗候荆扉 。雉缑麦苗秀，蚕眠桑叶稀 。田父荷锄至，相见语依依 。即此羡闲逸，怅然吟式微 。——《渭川田家》
空山不见人，但闻人语响 。返景入深林，复照青苔上 。——《鹿柴》
独坐幽篁里，弹琴复长啸 。深林人不知，明月来相照 ——《竹里馆》
木末芙蓉花，山中发红萼 。涧户寂无人，纷纷开且落 。——《辛夷坞》
苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗 。”这个评语主要是针对王维的山水田园诗 。王维山水田园诗最大的价值，在于他对山水艺术美的创造 。为了取得“诗中有画”的艺术效果，王维调动了他作为画家、音乐家、诗人的一切艺术手段，善于在诗中构图布局、设辞着色、讲究动静结合 。
王维曾有过塞上之行，并作有《使至塞上》一诗： 单车欲问边，属国过居延 。征蓬出汉塞，归雁入胡天 。大漠孤烟直，长河落日圆 。萧关逢候骑，都护在燕然 。
诗首二句叙事，说自己奉使出塞，轻车简行，经过了古属国居延 。三、四两句说自己像风中的蓬草，来到了塞上，大雁还懂得飞回北方，自己反而离开故土，含蓄地抒发了他的思乡之情 。五六两句写塞上风景，很能表现他构图创意的长处：茫茫荒漠上劲挺直上的烽烟，绵长而广阔的黄河上浑圆的落日，组成了塞外奇特壮丽的风光画，画面开阔，意境雄浑，无怪王国维称之为“千古壮观” 。在景物的描写中，表现了诗人走马西来，豪迈壮伟的情怀 。而且这里的“直”字，把人的视线引向云汉高处；“圆”字，让人想象太阳如何落入黄河 。用字上，也见出作者的匠心 。最后两句交代前线指挥官的所在，作为全诗的结束 。《汉江临泛》也是这方面的代表作：
楚塞三湘接，荆门九派通 。江流天地外，山色有无中 。
郡邑浮前浦，波澜动远空 。襄阳好风日，留醉于山翁 。
“楚塞”指古代楚国的地界 。泛舟江上，远远望去，只见湖南方面汹涌而来的“三湘”之水和古楚之地相接，这是实写，而汉水入荆江与长江九派汇聚，则是想象之辞，这两句把远望和遥想之景有机地结合起来，写出了浩淼的水势 。三、四句说茫茫江水，似乎要流到天地外去了；青山迷蒙，只觉得若有若无 。这两句着墨极淡，为人的视野创造了极为广阔的空间，将实景化为空白 。五、六句写乘舟江上，感觉到郡邑城郭，若浮于前浦；江上波澜，似晃动了天空 。借此衬托出江水的浩大无边 。王世贞评“江流天地外，山色有无中”一联说：“是诗家俊语，却入画三昧”，此诗的确是王维融画入诗的力作 。
王维的山水田园诗体现了浓郁的诗情和画意的互相渗透和生发 。他的山水田园诗，主要是描写自然山水和农村风光的幽美以及隐居生活中的情怀 。郑振铎《插图本中国文学史》说王维是直接陶渊明的，在表现对隐逸生活的热爱这方面，的确是这样的 。如王维的笔下，农村的景物人情都是那么美好：
空山新雨后，天气晚来秋 。明月松间照，清泉石上流 。
竹喧归浣女，莲动下渔舟 。随意春芳歇，王孙自可留 。
这首题为《山居秋暝》的诗，把山村秋天的黄昏，描写得这样空明澄净、清新纯美：一阵秋雨过后，空气格外清爽，月光透过松枝，斑斑点点洒落地上，山泉叮咚作响，水底沙石历历可见 。翠绿的竹林里忽然传来清脆的笑声，原来是浣纱的姑娘要回家了；莲叶晃动，原来是打鱼的人们晚归了 。这样一幅清新而宁静、生机盎然又祥和优美的山居秋暝图，深深地吸引了作者，最后他由衷地表示：春光要过去就过去吧，我这个“王孙”是决意要留下来的 。
除了构图，王维十分注意设色的技巧 。他的一些诗如《送邢桂州》中：“日落江湖白，潮来天地青” 。上句写日落时江湖上反射出一片白光，下句写潮水涌来时，碧波滚滚，天地似乎要被它染青 。《积雨辋川庄作》中：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，漠漠水田和阴阴夏木，前者色调光亮，后者色调沉着；白鹭和黄鹂，色彩对比鲜明 。《辋川别业》：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃” 。《白石滩》：“清浅白石滩，绿蒲向堪把 。家住水东西，浣纱明月下” 。敷彩设色更是鲜丽 。
王维是一位优秀的音乐家，对音响的感受特别敏锐 。所以他的山水诗善于将声音溶入画面 。如《秋夜独坐》中：“雨中山果落，灯下草虫鸣” 。《青溪》中“声喧乱石中，色静深松里” 。《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”等 。

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