据《西青散记》记载：“邻女韩西，新嫁而归，性颇慧，见双卿独舂汲，恒助之 。疟时，坐于床为双卿泣 。不识字，然爱双卿书 。乞双卿写心经，且教之诵 。是时将返其夫家，父母得饯之 。召双卿，疟弗能往，韩西亦诸食 。乃分其所食自裹之遗双卿 。双卿泣为此词，以淡墨细书芦叶 。”
12、【凤凰台上忆吹箫】赠邻女韩西
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消 。正断魂魂断，闪闪摇摇 。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢 。从今后，酸酸楚楚，只似今宵 。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊 。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？
这首词是为别女友韩西而作，细腻地表现了她内心抑郁的情绪，再现与女友分别使她堕入深渊的情景 。巧用叠字抒情写意，堪与词作大家李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之句媲美，将双卿后半生的酸楚尽相倾诉 。“偷素粉、写写描描 。谁还管，生生世世，夜夜朝朝 。”这首词，情境哀凄，词义悲苦 。用双字二十余叠，丝毫不露牵强痕迹 。末尾三句，“谁还管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨无穷，紧紧扣人心弦，令人动容 。
双卿的词，没有华丽词藻，大多采用生活语言，善于将自己的情感融于自然景物中，揭示生活悲剧中所蕴藏的美质，创造出具有高度美学意义的境界 。她还善于掌握声调韵律错综复杂的不同节奏，以适应自己思想感情有起伏变化 。如《凤凰台上忆吹箫》通篇语言质朴，且巧用叠字，造成回环咏叹的艺术效果，缠绵悱恻，旋律优美，可谓情苦词哀，已达极致，加上连用叠字二十余韵，真可与李易安的《声声慢》相媲美，确是双卿自述境况的凄绝的哀歌 。
清代陈廷焯在《白雨斋词话》评曰：“ 其情哀，其词苦 。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣 。易安见之，亦当避席 。”
13、【春从天上来】梅花
自笑恹恹，费半晌春忙，去省花尖 。玉容憔悴，知为谁添？病来分与花嫌 。正腊衣催洗，春波冷，素腕愁沾 。硬东风、枉寒香一度，新月纤纤 。
多情满天坠粉，偏只累双卿，梦里空拈 。与蝶招魂，替莺拭泪，夜深偷诵《楞严》 。有伤春佳句，酸和苦，生死俱甜 。祝花年，向观音稽首,掣遍灵签 。
处境悲苦，遇人不淑，在这种种折磨下，双卿也只能自我寻求些安慰了，通过读佛经，参拜观音，以求脱离苦海 。
14、【春从天上来】饷耕
紫陌春情，漫额裹春纱，自饷春耕 。小梅春瘦，细草春明 。春田步步春生 。记那年春好，向春燕、说破春情 。到于今，想春笺春泪，都化春冰 。
怜春痛春春几？被一片春烟，锁住春莺 。赠与春侬，递将春你，是侬是你春灵 。筭春头春尾，也难筭、春梦春醒 。甚春魔，做一场春梦，春误双卿！
林清玄先生在其散文《时间之旅》中写道：“夏夜里风檐展书读，读到清朝诗人贺双卿的《凤凰台上忆吹萧》（林清玄此处所指，实乃《饷耕》，是为语误），对于情爱有如此的注脚：这一阂充满了春天的词，读起来竟是娥眉婉转，千肠百结 。贺双卿用春天做了两个层次的象征，第一个层次是用春天来象征爱情的瑰丽与爱情的不可把捉 。第二个层次是象征爱情的时序，纵使记得那年春好，一转眼便已化成春冰，消失无踪 。”春天是美好的，然而，在悲情词人的眼里，美好的春光不但不能带来欢娱，反而勾起她对往昔美好时光的回忆和所思，物是人非，春光依旧，青春不再，给词人平添无尽的忧思 。人生如梦，一场春梦醒来查看，是春风春情耽误了双卿啊 。春风无语，春雨不言，独有双卿在春的田野惆怅春天 。
另附：《赠史震林》（杜芳琴教授的《贺双卿集》中并未收录此篇）
终日思君泪空流，长安日远，一夜梦魂几度游 。
堪笑辛苦词客，也学村男村女，晨昏焚香三叩首 。
求上苍保佑，天边人功名就，早谐鸾俦 。应忘却天涯憔悴，他生未卜，此生已休！
据说，贺双卿与千千万万封建社会的女性一样，既有不幸的婚姻，也有过难忘的恋情 。她在窗外听舅舅授课时，认识了舅舅学生中一个名叫史震林的青年，虽然史震林比她大二十来岁，但俩人十分倾心，拘于封建礼数，双卿只能将爱情珍藏心底，听从家人之命嫁到绡山村 。许多年后，春考落第的史震林与好友来到绡山村朋友家读书，不期与双卿相遇，虽久别重逢，悲喜交集，但只好相顾无言，唯有泪千行 。
又过数年，考中进士的史震林再次来到绡山村，不料双卿已逝 。双卿的邻妇交给史震林这首双卿生前写给他的词 。正是：“去年今日此门中，人面桃花相映红 。人面不知何时去，桃花依旧笑春风”啊，此时此景，任是铁石心肠，也不由一洒同情之泪！

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