三、善用白描法 。
漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文，而长于以白描手法创造动人的意境 。易安的白描与柳永的“细密妥溜”、美成的富艳典重不同，而是“冲口出常言，境界动心魄” 。如《醉花阴》写离思凝重：“帘卷西风，人似黄花瘦 。”《永遇乐》写孤寂失落：“不如向帘儿底下，听人笑语 。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映 。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘 。《漱玉词》的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹 。《行香子》煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”虽系以口语描述天象，不免使人联想起人间风云变幻、爱河如许风波，其深层意蕴是领略不尽的 。
四、讲求韵律美 。
李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论 。这是由词作为一种乐诗特质决定的 。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美 。夏承秦曾举其《声声慢》为例，其中用舌声15字，齿声42字，尤其是未几句，“二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色”（《李清照词的艺术特色》） 。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：…黑’字不许第二人押 。”《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调 。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者 。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也” 。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化 。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古 。”

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