恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行 。“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句 。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗入有着深厚的乡村生活的根柢 。因此 。这两句非一般人所能道 。没有长期乡村生活经验的入 。固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来 。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人 。还应该有一颗诗心 。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意 。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情 。写隔窗听到虫声，用“透” 。给人以生机勃发的力度感 。窗纱的绿色，夜晚是看不出的 。这绿意来自诗人内心的盎然春意 。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观 。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心 。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的 。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致 。第三句的“春气暖” 。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发 。于是春意俱足 。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来 。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候 。因此，诗的意蕴是深厚的 。构思的新颖别致，决定于感受的独特 。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家 。然而 。能仿佛陶诗一二者并不多见 。象本诗这样深得陶体真趣的 。就更为寥寥 。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无征，不好去穿凿 。
【商山早行】
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受 。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强 。清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中 。第二句 固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客 。“在家千日好，出外一时难” 。在封建社会里，一般人由于交通困难、人情浅薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行 。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣 。
三、四两句，历来脍炙人口 。梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外” 。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说： “‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得 。若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉！”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件 。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色 。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合 。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜 。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、 “人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感 。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗？“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似 。
古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天” 。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月，就是有特征性的景物 。而茅店又是山区有特征性的景物 。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路等许多内容，都有声有色地表现出来了 。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物 。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用十个名词构成的诗句，每字一个物象，合起来有无穷意蕴，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句 。

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