古诗词的吟唱古诗词可以吟唱的有哪些古诗词的吟唱

江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
诗词吟诵技巧
1．气息支持
清代陈彦衡在《说谭》中提到：“夫气者，音之帅也，气粗则音浮，气弱则音溥，气浊则音滞，气散则音竭”，气息是吟唱诗词的动力，声音的强弱变化、诗歌情感的表现都要通过气息的支持才能完成。演唱时坚持的原则是：“望词知义，因义生情，以情引气，随气出声。”通过情感的体验以产生歌唱的动力，这种动力的表现形式就是气息的涌动。例如李白的《秋浦歌》组诗第十五首“白发三千丈，缘愁似个长，不知明镜里，何处得秋霜。”在发第一个字音之前气息先准备好，“白”字轻轻喷出，“三千丈”稍加强调，将无限的愁绪和夸张的诗意表现出来。整首诗用平稳的气息引导声音，在浅吟低回的哀叹中表现内心无限的惆怅。而杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”一诗描绘了秋日山中怡人的景色使游者流连忘返的情景。这种愉悦的心情需要流畅、轻快的旋律来表现，气息要灵巧轻松，与《秋浦歌》的低沉截然不同。
2．语调抑扬
指吟唱时的“抑扬”，也就是声音的高低起伏。由于地域、方言不同，每个人的发音不同，同一首诗的吟诵也不尽相同。诗文重要的是和谐，比如汉武帝“李夫人之歌”末句“翩何姗姗其来迟”虽然都是平声，但吟诵时结合意思诵出其长短轻重，注意音节速度，自能表现出诗中犹疑期望的神情。吟诵时抑扬得当，诗的起伏变化和强弱对比就会清晰有序，旋律会流畅优美，顺理成章；反之，抑扬失当的话，旋律会杂乱无章，尽失美感。
3．句逗停顿
诗的“抑扬”与“顿挫”如同台上的指挥，掌握着全局的风格。“顿挫”指停顿与转折，张弛有度、停顿得当的吟唱，才能体现出诗文的风韵。诗的停顿有很多种，有韵律性、情感性、强调性等。韵律性顿挫如五言诗“二三”“二二一”节奏、七言诗“四三”节奏等。
古诗词吟唱大道如青天，我独不得出。李白《行路难三首》之二
大风起兮云飞扬，威加海内兮归四方。刘邦《大风歌》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。苏轼《念奴娇.赤壁怀古》
大漠孤烟直，长河落日圆。王维《使至塞上》
大漠沙如雪，燕山月似钩。李贺《马诗二十三首》之五
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。李白《望庐山瀑布》
三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！岳飞《满江红》
山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍。文天祥《过零丁洋》
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。陆游《游山西村》
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。杜牧《遗怀》
上邪下难正，众枉不可矫。何承天《上邪篇》
生当做人杰，死亦为鬼雄。李清照《绝句》
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。杜牧《寄扬州韩绰判官》
太平本是将军定，不许将军见太平。《水浒传》
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。白居易《琵琶行》
与天地兮比寿，与日月兮同光。屈原《楚辞.九章.涉江》
一身报国有万死，双鬓向人无再青。陆游《夜泊水村》
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。杜牧《过华清宫绝句》
一片飞花减却春，风飘万点正愁人。杜甫《曲江》之一
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。白居易《暮江吟》
心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。鲁迅
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头。杨万里《小池》
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。范仲淹《岳阳楼记》
夕阳无限好，只是近黄昏。李商隐《乐游原》
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。杜甫
我以我血荐轩辕鲁迅
瓦罐不离井上破，将军难免阵中亡。《水浒传》
万里赴戎机，关山度若飞。《木兰诗二首》之一
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。杜甫《江上值水如海势聊短述》
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。龚自珍《己亥杂诗》之一

古诗词的吟唱 古诗词可以吟唱的有哪些

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