找到一位与之有关的当代诗坛名家诗人 ， 网上搜到的简介如下供参考：李者也,豪放派爱国诗人、山水诗人 ， 当代“古诗复兴运动”的致力者之一 ， 被业界誉为“当代李白之一” 。“李者也”取自“之乎者也”的后二字 ， 原名李华振,男 ， 汉族 ， 生于安徽、长于河南、学于湖北 ， 曾工作于浙江、湖北、天津等地 ， 数十年多变的人生阅历、豪迈的山河之旅、不息的求索笔耕 ， 只为写作古诗而生 。主要作品有古诗集《诗裔山河录》（收录所写3000首古诗）、“新边塞体”诗集《不许山河换界碑》（收录所写260首古诗）、励志诗集《既生我》（收录所写150首诗）、人生感悟诗集《今生且》（收录所写220首诗）、情感诗集《风不误桃》（收录所写200首诗）、归隐诗集《且趁》（收录所写200首诗）等 。
诗词格律；平仄王力前面讲的是：在律诗尚未定型代的时候 ， 有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式 ， 而且对仗也不完全工整 。所以你没错 ， 王力也没错！
求关于诗词格律的书王力先生的《诗词格律》 ， 
涂宗涛先生的《诗词曲格律纲要》都是不错的版本 ， 
王力先生的更为简明扼要 ， 涂宗涛先生的更为详实 。
另外 ， 启功的《汉语现象论丛》和王国维的《人间词话》提出了许多古典文学格律现象的新问题 ， 值得深入研究和思考 。
诗词格律大全我们要讲的诗律 ， 指的是近体诗的格律 ， 不涉及诗经、乐府中的那种古体诗 。近体诗是唐以后逐渐形成的 ， 它对平仄、对仗、字数有严格的要求 。近体诗 ， 从体例划分 ， 有三种：绝句（每首四句） ， 律诗（一般每首八句） ， 排律（每首十句以上） 。基础是绝句 ， 明白了绝句 ， 其他就好懂了 。
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平）
仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要说这是“基本格式” ， 是因为其他各种格式（包括五言和七言的 ， 包括绝句和律诗 ， 共16种） ， 都可以从它推导出来 。学习中 ， 一定要先把这个“基本格式”背熟 ， 记住 。从基本格式推导其他格式 ， 是学习的一个窍门 。如果把全部16种格式都开列出来 ， 机械硬背 ， 那是不容易记住的 。
这个“基本格式”中所说的“平” ， 大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄” ， 大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字 。这里所以只能说“大体上” ， 是因为并不完全如此 。
第一句和第二句的平仄是相反的 ， 这叫“对” 。第三句和第四句的平仄也是相反的 ， 这也是“对” 。然而第二句和第三句 ， 从头两个字来看 ， 平仄却是相同的 ， 这叫“粘” 。律诗要求做到这种“对”和“粘” 。如果不符合这个要求 ， 就叫“失对”、“失粘” ， 就是毛病 。
按照诗律学的术语 ， 从一首诗的开始算起 ， 每两句叫做一“联” ， 每联中的上一句叫“出句” ， 一下句叫“对句” 。这样也就是说 ， 每一联的出句和对句必须“对” ， 上一联的对句和下一联的出句必须“粘” 。“对”和“粘” ， 看一句诗的头两个字 ， 由于第一个字有时可平可仄 ， 所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准 。如王之涣的《登鹳雀楼》中 ， 第一句中的“日”字是仄声字 ， 第二句中的“河”字是平声字 ， 符合“对”的要求 ， 第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字 ， 符合“粘”的要求 。第三句的“穷”字是平声字 ， 而第四句的“上”字是仄声字 ， 又符合“对”的要求 。掌握了“对”和“粘”的规则 ， 我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式 。
绝句和律诗 ， 都有一个要求 ， 即偶句必须押韵 ， 单句不用押韵（首句是个例外 ， 押韵
或不押韵都可以） 。拿绝句来讲 ， 第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押

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