诗词中出现的"经年",此为何意?( 三 ) 申的诗词

相传，古时有位男子出征，其妻朝夕倚于高山上的大树下祈望；因思念边塞的爱人，哭于树下。泪水流干后，流出来的是粒粒鲜红的血滴。血滴化为红豆，红豆生根发芽，长成大树，结满了一树红豆，人们称之为相思豆。日复一日，春去秋来。大树的果实，伴着姑娘心中的思念，慢慢的变成了地球上最美的红色心型种子——相思豆。
此物最相思红豆本为血凝而成，于是说为最相思。
各种诗词古文中提到的鸟所代表的意思青鸟，送信，传递情意
大雁，南飞，思乡
燕子，双飞，热恋
鹤，飞升，得道，仙家，事业有成
大鹏，高飞，事业大成
乌鸦，寒啼，落寞，失意
鹰，搏击长空，进取，励志
鸭子，呱噪，心烦，报春
夜莺，美妙，美女

【诗词中出现的"经年",此为何意?】

杜鹃，寂静，忧伤
鸡，清晨，时间
鸳鸯，伴侣，爱情
鸿鹄，志向远大
燕雀，平庸，自得其乐
凤凰，尊贵的女性，凤栖梧，非常吉祥，凤仪，典雅尊贵的气度
还有就记不得了，发诗句上来看就能看出
诗词中的拗句是什么意思1.格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。出现拗句，一般应采取补救的办法，即在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。如＂红颜弃轩冕＂，第三字按格律应该平声而用了仄声，就把第四字应仄而改用平。又如＂雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃＂，上句第五字该平而用了仄，就把下句第五字该仄改为平。拗句经过拗救，就算合律。否则，会出现犯孤平﹑失黏等毛病。做格律诗旧有＂一三五不论，二四六分明＂的口诀，这只是一般的说法。因为在五言格律诗中的第三字和七言格律诗中的第五字的平仄，有的是不能轻易更动的。不依照一般的平仄的句子，即该用平声的未用平声，该用仄声的未用仄声。拗救：诗人对于拗句，往往用“救” ，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，则在本句或者对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。合起来叫作拗救。2.指格律诗中间两联中有不依常格的诗。1、拗句的概念所谓拗句就是指格律诗句的格律没有按照常规平仄规律。首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上“拗” 。在律诗中从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗，就是我们在上面讲的正格和变格中提到的变格，所谓变格中涉及的字就是“拗” ，那么变格律句就是拗句了。在律诗中我们要说的拗句相对来说也有固定的格式和要求，这也是狭义上的拗句，我们在具体分析的时候还要分成小拗和大拗来，小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化，下面我们具体讲解。2、拗句的救诗人在写作时对律句犯拗的地方想办法进行补救，这就是拗救。由于近体诗中已经有很多不论平仄的字了，那么这类字也就无用拗救了。拗救就是当本句中该用“平声字”的地方使用“仄声字”而形成“拗” ，为了声律和谐，就要在本句或是对句的“适当位置”上把本该用“仄声字”的改用“平声字” 。拗救有三种情况：（1）本句自救。七言的第三字拗，第五字救；五言的第一字拗，第三字救。例如七言“仄仄平平仄仄平”第三字换作仄声字，那么在第五字就将该用仄声字的换用平声字，例句“双鬓向人无再青” 。在“平平仄仄平”中第一字该用平声字而用了仄声字，那么在第三字位改用仄声字为平声字，变成“仄平平仄平” ，例句“故园芜已平” 。从例句中我们发现五言第一字有拗就要救，但没有提到七言的第一字，因为七言的第一字的位置不是很重要，所以我们不要求对第一字进行补救，但适当时候可以考虑平仄和谐。（2）对句补救。七言出句（一组律句的上句，下同）的第三字和第五字以及五言出句的第一字和第三字该用平声字而用了仄声字，那么我们就要求在对句（也就是一组律句的下句）相对应的位置将该用仄声字的改用平声字。例如“平平仄仄仄平仄”的第五位该平用了仄，那么对句格式就是“仄仄平平平仄平” ，也是在第五位将仄声字改用平声字；再如五言“仄平平仄仄” ，第一位该平而用了仄，那么对句就是“平仄仄平平” ，也是将第一位仄声字换用平声字。例句：李白《秋浦歌》“不知明镜里，何处得秋霜” 。必须要提醒的就是没有平拗仄救的，这是为了避免孤平而制定的规则，也就是当上述出句该用平声字而用了仄声字，不能在对句相对应位置将平声字改用仄声字，一般这种情况要求本句自救或是变成大拗采用另一种救补方式（关于大拗我们单独列出来分析）。（3）本句自救，同时对句相救。例如苏轼《新城道中》“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清” ，出句第五位“竹”仄声拗、对句第三位“自”仄声拗，作者在对句第五位将该用仄声字的时候换用平声字“沙” ，这样既救了出句的拗，又救了本句的拗。（4）大拗，本来本部分内容可以在上三小类中可以解释，为了更好地分析，我们将这部分单独列出来，因为这部分也是很多诗词楹联爱好者急需学习和要掌握的。大拗的格式其实只有两种，也就是（五言就是除掉括号内的两个字，也就是七言除掉前两个字）：（平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平（仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平第一种就是出句七言的第六字（五言的第四字）该用平声字而用了仄声字，在对句七言的第五字（五言的第三字）将该用仄声字的用作平声字，这就是错位补救，以使平仄声和谐。第二种我们看到对句的格式不变，只是出句七言的第五字（五言的第三字）该用平声字而用了仄声字，同时将七言本句的第六字（五言的第四字）该用仄声字的改用平声字，这就是本句临字补救，其实这也是规避三仄尾的一种做法。这种律诗的大拗句（出句）运用还是比较多的，通常被诗人故意安排在律诗的第七句。3、律诗中的拗句和楹联中的拗句（1）两者有着不可分割的关系。律诗是有拗就要救，但由于楹联只有上下句，没有其它律句相映衬，故关于拗救部分的小拗通常不要求在楹联中使用，也就是说楹联中的小拗可不救，只要整体平仄声和谐即可。例如“平平仄仄仄平仄” ，律诗要求对句格式为“仄仄平平平仄平” ，如果对句不进行拗救仍然是“仄仄平平仄仄平” ，我们讲此诗句就不合律，但在楹联中不能属于出律范畴，只要对句仍然是

诗词中出现的&quot;经年&quot;,此为何意?( 三 )

【诗词中出现的"经年",此为何意?】

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