带有墨字的古诗带墨字的古诗词

1、霜豪掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。
2、万家墨面没蒿菜，敢有歌吟动地哀。
3、俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
4、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
5、墨制帘下出来，微臣眼看喜死。——《又赐宴自歌》崔日用
6、远朋驰翰墨，胜地写丹青。——《饯许州宋司马赴任》薛稷
7、亦有擅风骚，六联文墨曹。——《答权载之离合诗》许孟容
8、旧住红楼通内院，新承墨诏赐斋钱。——《赠道士宜师》张籍
9、纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。——《三月曲水宴得尊字》卢照邻
10、指如十挺墨，耳似两张匙。——《句》苏颋
11、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。——《墨梅》王冕
12、李侯有句不肯吐，淡墨写出无声诗。
13、长短作新语，墨纸似鸦浓。
14、木落多诗藁，山枯见墨烟。
15、梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

赞美墨的古诗词墨香,墨痕,书卷气墨滴无声入水惊.如烟袅袅幻形生.似君身影轻纱隔，终是朦胧看未清. 玄圭 “急磨玄圭染霜纸，撼落花须浮砚水。
” （宋·杨万里《春兴》）玄玉 “玄玉初成敢轻用，万里豹囊曾入贡。
” （明·高启《赠卖墨陶叟》）玄珠 “万灶玄珠一唾轻，客卿新以玉泉名。
” （金·元好问《赋南中杨生玉泉墨》）陈玄 “赖石陈玄典籍传，肯教边腹擅便便。
” （宋·庄季裕《鸡肋篇》）乌丸 “秦郎百好居第一，乌丸如漆姿如石。
” （宋·陈师道《古墨行》）乌玉玦 “近者唐夫子，速致乌玉玦。
” （宋·苏轼《孙莘老寄墨》）松烟 “往逢醉许在长安，蛮溪大砚磨松烟。
” （宋·黄庭坚《答王道济寺正观许道宁山水图》松液 “要与陶泓作佳传，老磨松液写《黄庭》” （元·宋无《端石砚》）松煤 “山中老僧忧石泐，印之以纸磨松煤” （宋·欧阳修《石篆》）松腴 “苍鼠奋须饮松腴，剡藤玉版开雪肌。
” （宋·苏轼《六观堂老人草书》）麝煤 “蜀纸麝煤添笔媚，越瓯犀液发茶香。
” （唐·韩偓《横塘》）珍煤 “贵价市珍煤，风前试寒泓。
” （宋·文同《谢杨侍读惠端溪紫石砚》）灶煤 “瓦池研灶煤，苇管书柿叶。
” （宋·苏轼《孙莘老寄墨》）书煤 “引书煤而黯黯，入文亩而休休。
” （唐·薛涛《四友赞》）黑蛟 “绿蚁滟樽芳酝热，黑蛟落纸草书颠。
” （宋·陆游《醉书山亭壁》）翠饼 “何以墨潘穿破褐，琅琅翠饼敲云笏。
” （宋·苏轼《赠潘谷》龙宾 “龙宾十二吾何用，不意龙文入吾手。
” （元·泰不华《桐花烟为吴国良赋》）希望帮到你，不懂再追问哦

带有墨字的古诗1、霜豪掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。
2、万家墨面没蒿菜，敢有歌吟动地哀。
3、俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
4、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
5、墨制帘下出来，微臣眼看喜死。
——《又赐宴自歌》崔日用 6、远朋驰翰墨，胜地写丹青。
——《饯许州宋司马赴任》薛稷 7、亦有擅风骚，六联文墨曹。
——《答权载之离合诗》许孟容 8、旧住红楼通内院，新承墨诏赐斋钱。
——《赠道士宜师》张籍 9、纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。
——《三月曲水宴得尊字》卢照邻 10、指如十挺墨，耳似两张匙。
——《句》苏颋 11、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
——《墨梅》王冕 12、李侯有句不肯吐，淡墨写出无声诗。
13、长短作新语，墨纸似鸦浓。
14、木落多诗藁，山枯见墨烟。
15、梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
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带墨字的古诗词起句从听觉形象写起.一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”.在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷.而映在眼帘的是稀稀落落的人家——“山家少四邻”.这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围.首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景. 颔联，重点描摹山区萧骚阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人.”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟.这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗.这两句诗写声写色，声色均骇人听闻.诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色. 诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开.颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦.”边烽，指边境的烽火.唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火.秦，指今陕西南部一带.这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧.这时候诗人逐渐走近山庄. 尾联即写接近山村时的喜悦感受：“萧条桑柘外，烟火渐相亲.”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野，终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟，内心不禁感到无比的温暖与亲切，先前的惊惧心情渐渐平静下来，转而产生一种欢欣喜悦的感情.结句“烟火渐相亲”，写得极富生活情趣与韵味.诗人对生活的感受相当敏锐，体验深刻，又着意炼句，因此，诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味. 诗的布局以“寒水”开始，“烟火”告终，中间历叙旷野中的怪禽、落日、初月、边烽，给人的感受是由寒而暖，从惶恐而至欣慰.山区景物采用移步换景法描绘，随着时间的推移，而不断变动，诗人的情绪也跟着波浪式起伏与发展.这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中. 诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中唐诗歌中确实别具一格.明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）.从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯.