方文山的诗( 五 ) 方文山诗词课

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
----唐王昌龄《采莲曲》） .......... 我送你离开千里之外你无声黑白沉默年代或许不该太遥远的相爱我送你离开天涯之外你是否还在琴声何来生死难猜用一生去等待用一生去等待《东风破》一盏离愁孤灯伫立在窗口我在门后假装你人还没走（孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残----宋苏轼《沁园春孤馆灯青》）旧地如重游月圆更寂寞夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦（新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
----宋李清照《凤凰台上忆吹箫》）水向东流时间怎么偷花开就一次成熟我却错过谁在用琵琶弹奏一曲东风破（记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
----宋晏几道《临江仙梦后楼台高锁》）岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事染色结局我看透（碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪----元王实甫《西厢记》）篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头就连分手都很沉默《发如雪》狼牙月伊人憔悴我举杯饮尽了风雪是谁打翻前世柜惹尘埃是非缘字诀几番轮回（云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
——宋代李清照的《一剪梅红藕香残玉簟秋》）你锁眉哭红颜唤不回纵然青史已经成灰我爱不灭（不信青春唤不回，不容青史尽成灰。
——于右任《壬子元日》）繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解（《红楼梦》第九十一回贾宝玉：任凭弱水三千，我只取一瓢饮。
）只恋你化身的蝶你发如雪凄美了离别（白发三千丈，缘愁似个长。
——唐朝李白《秋浦歌》）我焚香感动了谁邀明月让回忆皎洁爱在月光下完美（花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
——唐朝李白《月下独酌》）你发如雪纷飞了眼泪我等待苍老了谁红尘醉微醺的岁月我用无悔刻永世爱你的碑《青花瓷》素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆（晓镜初妆玉粉，轻风暗递幽香。
——宋杜安道《西江月晓镜初妆玉粉》）冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放你的美一缕飘散去到我去不了的地方（蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
宋辛弃疾《青玉案.元夕》天青色等烟雨而我在等你（九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
——唐陆龟蒙《秘色越器》）炊烟袅袅升起隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔天青色等烟雨而我在等你（“雨过天青云破处，这般颜色做将来。
”——宋徽宗）月色被打捞起晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意
关于方文山的书。
歌词风格：把歌词当作诗去经营方文山的歌词里，有优美的古典文化意蕴，强烈的电影画面感。
他期待把歌词创作当作诗去经营，因为诗是以最少的文字去表达最多的意蕴，语句的结晶度很高。
采访人员：从早期的《娘子》到《东风破》、《兰亭序》，你的词作个人风格越来越强烈，大家一眼就能看出这是方文山的词，你能定义一下自己的创作风格吗？方文山：我觉得一个人的创作如果有系统，累积了一定数量，就会形成一种风格，而这种风格就容易形成识别度，我觉得这对我没有坏处，这样会增加你作品的记忆点。
中国风其实只占了我作品的1/7，因为我大概写了300多首歌，中国风大概有接近40首。
可是大家对这几十首都耳熟能详，甚至会认为我只写或只会写中国风的歌曲。
其实像《珊瑚海》、《倒带》、《七里香》、《一直很安静》这些我写的不是中国风。
采访人员：“景色入秋/漫天黄沙掠过/塞北的客栈人多/我马儿有些瘦/天涯尽头满脸风霜落寞近乡情怯的我”……类似这样的词句在你的创作中比比皆是，充满唐诗宋词元曲的古典意蕴，你觉得对你影响最大的是哪个朝代的诗词？方文山：影响最大的应该是宋词，比较喜欢的是李清照跟李煜的词。
宋词其实就是当时的流行音乐，它的曲子是有旋律的，当时可能只流行在士大夫和贵族阶层，是精英式的流行音乐，不那么普罗大众。
因为宋词的文字格式很活泼，我多多少少受到那种词句的影响。
采访人员：你的词作天马行空，从《上海一九四三》到《威廉古堡》到《发如雪》，词作中的意境迥然不同，既有油画的凝重，又有中国画泼墨山水的空灵。