翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨 。
嫣然摇动，冷香飞上诗句 。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去 。
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦 。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住 。
田田多少，几回沙际归路 。
【注释】：原序：予客武陵，湖北宪治在焉 。
古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境 。
秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也 。
朅来吴兴，数得相羊荷花中 。
又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之 。
【评析】这是一首歌咏荷花的词篇，表现了作者对生活的热爱 。
从这首词里我们可以体会到作者独特的艺术构思、艺术想象与艺术手法，它代表了作者清刚冷隽与高雅峭拔的艺术风格 。
下面主要讲三个特点 。
一是以少总多 。
所谓＂以少总多＂，就是说，这首词里有着高度的艺术概括 。
本篇以优美而精炼的笔触描绘出荷花的风神及其个性 。
词中所写的荷花，非仅一时一地，而是作者把所见过的最美的荷花与池塘打总儿概括到一起，融汇成这首词的主题和形象 。
作者在词前小序中说，有三个地方的荷花给他的印象最为美好：一是武陵，二是吴兴，三是杭州 。
作者写这首词的地点可能是在＂吴兴（《姜白石词编年笺校》将本词附于吴兴之后），但词中所咏却非止吴兴一地 。
它把三个地方的荷花巧妙地组织在一起，经过艺术加工，创造出一个新的意境：池塘中有小船，船行过程有鸳鸯相伴，船儿驶入人迹罕到的池塘深处，这里有美如仙女的荷花，使人神清气爽，醉意消失，在飒飒的雨声之中，播散出阵阵幽香，这幽香竟然凝结成迷人的诗句 。
直到日暮时分，诗人尚不忍离去，怕的是西风颇吹、红花凋谢 。
还有高柳、老鱼都在把作者深情挽留……美好的大自然对诗人无限深情，诗人对大自然也深情无限 。
词中很难分出哪里是人、那里是花了 。
词中也很难分出作者所在之处到底是武陵，还是西湖、吴兴了 。
二是词中有人 。
之所以出现上述意境，是因为词中有人在 。
这＂人＂不光指作者，而是指作者把荷花以及自然中的一切都人化一了 。
看：＂记来时尝与鸳鸯为侣＂；看：＂高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住＂ 。
然而真正被人化了的却是荷花 。
看！这荷花打扮得多娇艳：＂水佩风裳无数 。
＂在作者感到暑热时，她为你＂翠叶吹凉＂，甚至还可洒下一阵＂菰蒲雨＂，（这＂雨＂实际是传来耳畔的荷叶相互磨擦的响声） 。
不管是日晒，还是雨淋，她始终为你撑起一把翠绿的雨伞：＂青盖亭亭 。
＂假如你饮酒过量，微有醉意，那么她的笑脸会使你清醒：＂玉容消酒＂ 。
不仅如此，她的微笑，她的舞姿，以及随之而散发出的清冷的幽香，霎时间便转化成诗句 。
词中有人，正是诗意之所在 。
三是句中有味 。
词之感人，在于词中散发出一种诱人的＂冷香＂ 。
＂嫣然摇动，冷香飞上诗句＂是词中极富创造性的词句，充分反映出作者丰富而又独特的想象力 。
按常情分析，＂嫣然摇动＂怎么就会有＂冷香飞上诗句＂了呢？然而在词人看来，这＂香＂与＂诗＂却果真具有一致性 。
＂香＂是一种客观物质，是人们喜欢的一种气味，它直接...
写花、草、树、景的古诗 四顾何茫茫，东风摇百草 。
……盛衰各有时，立身苦不早 。
青青棱上柏，磊磊涧中石 。
青青河畔草，郁郁园中柳 。
……娥娥红粉妆，纤纤出素手 。
云日相辉映，空水公澄鲜 。
石浅水潺爰， （爰-加水旁） 日落山照曜 。
荒林纷沃若， 哀禽相叫啸 。
池塘生春草，原柳变禽鸣 。
白云抱幽石，绿筱媚清涟 。
野矿河岸静，天高秋月明 。
鸟鸣识夜栖，木落知风发 。
朔风吹飞雨，萧条江上来 。
空蒙如薄雾，散漫似轻埃……耳目暂无扰，怀古信悠哉 。
……动息无兼遂，歧路多徘徊 。
余霞散成绮，澄江静如练 。
佳期怅如许，泪下如流霰 。
天际识归舟，云中辨江树 。
绿草蔓如丝，杂树红英发 。
无论君不归，君归芳已歇 。
夜雨滴空阶，晓灯暗离室 。
七夕长河烂，中秋明月光 。
……素蝶向林飞，红花逐风散 。
花蝶俱不息，红来还相乱 。
昏旦变气候，山水含清晖。

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