李煜诗词点评李煜诗词点评|

求这三句关于李煜词的评价的解读1、王世贞 “促碎”是指花间词句式短促，换韵频繁。
王世贞是说花间词在这方面有不足，词发展至南唐李璟李煜父子才得其妙。
2、纳兰性德花间词像古老的玉器，贵重却不实用：宋词实用，却少端重质感。
李煜后主兼备两者的优点，更富有如江南朦胧烟雨般的迷离意境优美情致。
3、王国维词发展到李煜这个时候视角才开始变得宽广，意境深远，感慨深沉，把伶人乐工的艳丽萎靡的词风变为士大夫具有高雅情致的词风。
周介存（清代词人周济）把李后主的词排在温庭筠、韦庄之下。
可说是颠倒黑白了啊花间词的作用限于宴席应歌，李煜前期也是不离燕钗蝉鬓，入宋后，却洗净宫体与倡风，以词写自身经历，多家国之感慨，把词引入了歌咏人生的正常途径。
南唐后主李煜的诗词该如何评价李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词圣” 。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。
其主要成就表现在：①扩大了词的表现领域。
在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。
而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。
所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”（《人间词话》）②具有较高的概括性。
李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”（〔虞美人〕）、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔乌夜啼〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。
③语言自然、精炼而又富有表现力。
他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。
《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。
如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。
正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。
”（《渌水亭杂说》）李煜乃南唐最后一个皇帝国破后成为一个亡国君颠沛流离寄人篱下总的来说他不是一位好皇帝但却是一位在中国文学史有着不可替代的作用。
供参考。
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求这三句关于李煜词的评价的解读1〕参见傅正谷、王沛霖著《南唐二主词析释》，载刘孝严译注《南唐二主词诗文集译注》：胡应麟《诗薮》：“后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。
”王鹏运《半塘老人遗稿》：“蓬峰居士词，超逸绝伦，虚灵在骨。
……以谓词中之帝，当之无愧色也。
” 〔2〕参见钱基博著《中国文学史》，北京，中华书局，1993年版〔3〕参见李清照《论词》：“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。
独江南李氏君臣尚文雅，故于‘小楼吹彻玉笙寒’；‘吹皱一池春水’之词，语虽奇甚，所谓亡国之音哀以思也！”载郭绍虞、王文生主编《中国历代文论选》（一卷本），上海，上海古籍出版社，1979年版〔4〕参见詹安泰编注《李璟李煜词·前言》，北京，人民文学出版社，1958年版〔5〕参见王国维著《人间词话》（黄霖导读本），上海，上海古籍出版社，1998年版〔6〕〔7〕参见庞世烨《新儒家论先哲忧患意识与中国人文精神》载《天津师大学报》1994年第3期〔8〕〔10〕参见刘孝严译注《南唐二主词诗文集译注》，长春，吉林文史出版社，1997年版〔9〕参见詹安泰编注《李璟李煜词》，北京，人民文学出版社，1958年版〔11〕参见许凌云《儒家文化与忧患意识》载《齐鲁学刊》2000年第2期〔12〕参见叶嘉莹著《迦陵论词丛稿》，上海，上海古籍出版社，1980年版〔13〕参见何立主编《百科辞典·宗教卷》，北京，学苑出版社，1999年〔14〕参见周晓琳《中国文学的忏悔意识》载《四川师范学院学报》2000年第3期参考文献： ⑴王仲闻.南唐二主词校订〔M〕.北京：人民文学出版社，1957年版 ⑵夏承焘.唐宋词人年谱〔M〕.上海：上海古籍出版社，1979年版 ⑶谢世涯.南唐李后主词研究〔M〕.上海：学林？/ca>参考资料：http://dangdangweiba.spaces.live.com/blog/cns!2F2C96074B45C4FA!142.entry