诗词平仄押韵诗词平仄押韵|

诗词的平仄押韵是怎样的古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。
平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（相当现代汉语的二、三、四声）。
实际上两套系统的差别也不是很大，虽然记忆并不是问题，适度的了解也是好事，但是目的在于写诗创作而非研究字音，依据现在的字音其实就可以了。
花城出版社的《诗词格式谱点》（王庆凯）这本书适合入门，简单易懂，不过有些地方不够全面，特别是词牌每个只给一体。
但从基础学的话够了，可以以后深入研究时再用别的书。
还有天津人民出版社的《诗词曲格律纲要》（涂宗涛）的也不错。
等你稍微熟悉一些后就可以看王力的《诗词格律》，王力可以说事现在的诗词格律第一人，他的书都是讲这些的，不过有些生涩。
还有一本《禅心剑气相思骨》也是诗词入门的。
这些书建议你在网上购买，那几个有名的买图书的网站，我就不说了，避免做广告的嫌疑
诗词中的押韵和平仄是怎么一回事？学习格律就不能不了解汉字的四声及平仄。
简单的说，四声及平仄就是汉字发音的抑扬顿挫。
至于是怎么出现的，就只能说是古人在经过长时间的写作以及对汉语发音规律的总结出来的。
我们现在所说的“平上去入”的古音划分是到了齐、梁时期才被文人发现的。
“平上去入”构成了古汉语的四声，平声包括阴平、阳平，分别对应现代汉语普通话的1声和2声；上、去、入合起来叫仄声，上、去声分别对应现代汉语普通话的3声和4声，入声在现代已经消失，被划分到其他的三声中。
因此：古代汉语中：平声即平声，仄声：上、去、入声现代汉语中：平声：1、2声，仄声：3、4声。
1、规则（1）每两字为一个节拍段，五字句形成2/2/1/和2/1/2/两种格式，七字句则是在五字句前加上一个节拍段，形成2/2/2/1/和2/2/1/2两种格式（2）同句内平仄交替，对句内平仄对立。
如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
（3）相邻两联中，前一联的下句和后一联的上句必须平仄相粘（niān）。
如：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。
（4）“一三五不论，二四六分明”这一口诀是指处在奇数位置的字可违拗平仄要求，但处在偶数位置的字必须严守平仄规则。
但须注意，如果一联中出句违拗了平仄规则，则在对句中相应位置的用字就须予以补救，即使用相应的违拗法则。
（如上句中第三字该用平声字而用了仄声字，则在下句中第三字用平声字，而不能死守格式仍用仄声字）（5）古诗中的古入声字须灵活判断，有时可借助方言读音来推测认定，这是因为方言中还保留着很多入声声调。
2、近体诗的平仄常见定式和变式第一式：五言平起，七言仄起如首句押韵，应作：仄仄平平平仄仄仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）第二式：五言仄起，七言平起如首句押韵，应作：平平仄仄平平仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）...
七言律诗的平仄押韵展开全部平仄为律，押韵与否为韵，律诗讲究韵律，即既要押韵，又要讲究平仄。
先说押韵的问题，你这首是有点小毛病的。
二四六八句一定要押同一个韵角。
你则是一二句一个，三四五六句一个，七八句一个。
这样押韵是不对的。
另外，颈联和颔联原则是比较讲究对仗，这一点，你做的非常好，非常棒。
先改韵，如果从你第一句来看，亭亭玉荷挽月纱，属于平起入韵（第二个是亭，平声，最后一个字纱，平声，入韵），所以应当是：平平仄仄仄平平。
所以，第一句的平仄也是有点小问题的。
荷和月平仄不对。
当然，平平仄仄仄平平也可改为：平平仄仄平仄平。
如果这样看的话，挽字又不合平仄了。
依此来改全诗：亭亭玉露挽轻纱，碧叶田田揽夜华。
倩影婆娑染缱绻，沉浮涟漪漫思茶。
氤氲渺渺寒霜重，叠翠斑驳却肃杀。
蛙和蝉吟风浅唱，茕茕孑立心如麻。
这样改完，平仄就没什么大问题了，而且，二四六八也押韵了。