吉字结尾的古诗词( 二 ) 吉字结尾的古诗词|

就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。
而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。
它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
可以想见，诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。
诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。
因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品 10 自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。
当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。
诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。
这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。
更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。
至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。
这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
（自“这首小诗总共四句。
拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是……”至此段，引自上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》第182页，作者陈邦炎。
我们不应该引用别人文章而不加出处，这是对作者起码的尊重，也是为文起码的原则）【鉴赏】（二）“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
”这是盛唐诗人王维晚年所作《辋川集》绝句之一。
我们先看前两句：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
”篁，竹林也；啸，撮口作声也。
诗人早年信奉佛教，思想超脱，加之仕途坎坷，四十岁以后就过着半官半隐的生活。
正如他自己所说：“晚年惟好静，万事不关心。
”因而常常独自坐在幽深的竹林之中，弹着古琴以抒寂寞的情怀。
但琴声似乎不足以宣泄郁抑之情，所以长啸一声。
这里借用了一个典故。
据刘义庆《世说新语·栖逸》载...
含卿,焕两字的古诗词句本是稽泥淬，果非雷焕有《说剑》唐·元稹参参削剑戟，焕焕衔莹琇《南山诗》唐·韩愈3宾从焕络绎，侍御何芬葩《轻薄篇》魏晋·张华4霞景焕余照，露气澄晚清《秋晚登古城》唐·李百药5湖山冰玉明，楼阁丹青焕《次韵酬吴德夫去秋送行之作》宋·赵蕃6绮树焕青蕤《宴会诗》魏晋·陈琳7杉松閟岩壑，殿阁焕藻黼《题虎丘》宋·冯时行8高阁矗丹槛，公堂焕云楣《公堂置酒群彦咸集作诗吴学中诸先辈且用叙别》唐·朱长文9焕衍昭繁祉，千龄表盛表《奉和御制告玉清昭应宫太庙礼成》宋·夏竦10帝念纡苍璧，乾文焕紫霄《奉和同太子监守违恋》唐·薛元超1卿当日胜贵，吾独向黄泉《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》汉·佚名2府吏谓新妇：“贺卿得高迁《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》汉·佚名3良吉三十日，今已二十七，卿可去成婚《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》汉·佚名4举言谓新妇，哽咽不能语：“我自不驱卿，逼迫有阿母《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》汉·佚名5卿但暂还家，吾今且报府《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》汉·佚名6仲卿闻之，亦自缢于庭树《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》汉·佚名7下马入车中，低头共耳语：“誓不相隔卿，且暂还家去；吾今且赴府，不久当还归，誓天不相负《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》汉·佚名8序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁《孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作》汉·佚名9才子词人，自是白衣卿相《鹤冲天·黄金榜上》宋·柳永...
古诗词中描写失恋的诗汉乐府，《汉铙歌十八曲》之一，名叫《有所思》汉乐府《有所思》作者·庐夫有所思①，乃在大海南。
何用问遗君②？双珠瑇瑁簪③，用玉绍缭之④ 。
闻君有他心，拉杂摧烧之⑤ 。