李白芜湖诗词( 四 ) 李白芜湖诗词|「问人人知识网」

“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
”这两句是一个不可分割的整体。
上句写望中所见天门两山的雄姿，下句则点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。
诗人并不是站在岸上的某一个地方遥望天门山，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆” 。
读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。
如果是站在岸上某个固定的立脚点“望天门山”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。
反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。
“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“望天门山”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。
夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。
青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。
“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。
由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人的自我形象。
有“湖”字的诗句太多了——伶人【戏为冥吏判】焦湖百里，一任作獭。
蔡押衙【题洞庭湖】可怜洞庭湖，恰到三冬无髭须。
丘丹【状江南·季冬】江南季冬月，红蟹大如。
湖水龙为镜，炉峰气作烟。
李白【琴曲歌辞·蔡氏五弄·渌水曲】渌水明秋月，南湖采白苹。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
崔颢【杂曲歌辞·长干曲四首】三江潮水急，五湖风浪涌。
由来花性轻，莫畏莲舟重。
崔国辅【杂曲歌辞·小长干曲】月暗送湖风，相寻路不通。
菱歌唱不辍，知在此塘中。
张仲素【杂曲歌辞·春江曲二首】乘晓南湖去，参差叠浪横。
前洲在何处，雾里雁嘤嘤。
张翚【绝句】茫茫烟水上，日暮阴云飞。
孤坐正愁绪，湖南谁捣衣。
崔国辅【湖南曲（一作古意）】湖南送君去，湖北送君归。
湖里鸳鸯鸟，双双他自飞。
王维【辋川集·临湖亭】轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对尊酒，四面芙蓉开。
王维【辋川集·欹湖】吹箫凌极浦，日暮送夫君。
湖上一回首，青山卷白云。
王维【辋川集·北垞】北垞湖水北，杂树映朱阑。
逶迤南川水，明灭青林端。
裴迪【辋川集二十首·文杏馆】迢迢文杏馆，跻攀日已屡。
南岭与北湖，前看复回顾。
裴迪【辋川集二十首·宫槐陌】门前宫槐陌，是向欹湖道。
秋来山雨多，落叶无人扫。
裴迪【辋川集二十首·南垞】孤舟信一泊，南垞湖水岸。
落日下崦嵫，清波殊淼漫。
裴迪【辋川集二十首·欹湖】空阔湖水广，青荧天色同。
舣舟一长啸，四面来清风。
裴迪【辋川集二十首·北垞】南山北垞下，结宇临欹湖。
每欲采樵去，扁舟出菰蒲。
崔颢【长干曲四首（一作江南曲）】三江潮水急，五湖风浪涌。
由来花性轻，莫畏莲舟重。
储光羲【江南曲四首】绿江深见底，高浪直翻空。
惯是湖边住，舟轻不畏风。
李华【晚日湖上寄所思】与君为近别，不啻远相思。
落日平湖上，看山对此时。
孟浩然【北涧泛舟】北涧流恒满，浮舟触处通。
沿洄自有趣，何必五湖中。
李白【渌水曲】渌水明秋月，南湖采白苹。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
李白【陪从祖济南太守泛鹊山湖三首】初谓鹊山近，宁知湖水遥。
此行殊访戴，自可缓归桡。
李白【陪从祖济南太守泛鹊山湖三首】湖阔数千里，湖光摇碧山。
湖西正有月，独送李膺还。
李白【陪从祖济南太守泛鹊山湖三首】水入北湖去，舟从南浦回。
遥看鹊山转，却似送人来。
李白【陪侍郎叔游洞庭醉后三首】船上齐桡乐，湖心泛月归。
白鸥闲不去，争拂酒筵飞。
李白【越女词五首（越中书所见也）】镜湖水如月，耶溪女似雪。
新妆荡新波，光景两奇绝。
钱起【江行无题一百首（一作钱珝诗）】自念平生意，曾期一郡符。
岂知因谪宦，斑鬓入江湖。
钱起【江行无题一百首（一作钱珝诗）】千顷水纹细，一拳岚影孤。