《虎辞山》读后感精选( 六 ) 江湖|辞山|传图|武侠小说|小人

作者在本书中还做了两个值得称道的精巧设计。一个是，每章开头引用的那几段京剧戏词，巧妙地借古人点破书中人物当时境遇，比如《锁五龙》中单雄信明知事不可为，只愿与城俱碎，单人独骑，出踹唐营，横槊而入，自信无生全之理的事迹来呼应木匠田器单枪赴小站之约的壮举，再比如第六卷《厨子》一章，作者选用《刺王僚》的选段类比聂明酉“鱼肠匿剑” ，行刺报仇之事。另一个则是在武功设计上，作者也饶有深意，为每个角色设计了与他们性格事迹相符合的功夫，如为周骁，姜伯符这种光明磊落的人物，设计了有进无退，刚猛迅捷，直取中门，力透八方的八极拳，郝青鸿行伍出身，甘军又是常胜之师，则安排了堂堂正正百兵之王的枪法，翟勇和他两个五大三粗的儿子混迹帮会，义薄云天，就设计成依靠身体优势，贴身把位，勾人下盘的“保定府摔跤” ，能屈能伸，忍辱负重的聂明酉就让他练习刚柔并济的“虎鹤双形” ，而那位身在官府，为达官显贵洋人办事的陶玉楼，那手神出鬼没的八卦掌多少总能让读者联想到历史上隐身避祸于王府的八卦掌开山宗师董海川。
作为一部以“武”为核心的通俗小说，如何能够通过精彩的文字来描绘比武过招，几乎就是整部小说成功与否的第一要素。对于武功的刻画，大体可以分成三种类别，其一是类似还珠楼主《蜀山剑侠传》那种飞剑斗法高来高去的奇幻路数，这种风格也是被后来诸多仙侠小说继承发扬。第二种则是台湾作家古龙所开创的写意派，作者并没有将关注点着力在对战双方你来我往的招数较量，而是对交战氛围做一个整体性的勾勒，又往往把决定胜负某一瞬间的画面，定格、放大，如同慢镜头般缓缓出现在读者面前，如《陆小凤》的《决战前后》中展现叶孤城的天外飞仙时，写道:
在其后港台作家们也有不乏追随效仿者。第三种风格则上启白羽郑证因，下承梁羽生金庸，偏重写实，会更注重双方见招拆招动作的合理性，把进退攻守逐一剖析交代清楚，如果古龙笔下的决战是一张关键时刻的放大特写相片，那么写实派就是一段胶卷摄影机拍摄下来的影像记录。如郑证因在《鹰爪王》中描写主角王道隆和人交手时的场景：