床下的旅行箱读后感1000字( 二 ) 旅行箱|侦探小说|以千计|床下

尤其是作为书名的“床下的旅行箱”，似乎看完全书也不明白有什么用处，原本以为作为书名，起码是串联案件的重要线索，但仅仅在开头出现后，就只在最后的结尾一笔带过，去掉对全文似乎也没有影响。至于R锁，似乎故弄玄虚的感觉大于了其本身的实际用处，是锁还是其他什么藏品，是R还是其他什么字母，都没有关系。但它偏偏煞有其事地出现在了简介中，封面封底上的这个大大的“R”，过于具有欺骗性，让人误以为它很重要。
或许有属于社会派的成分，有很多环境、冷知识的细节描写，真实感很强，但许多似乎只是为了丰富而丰富，或许对角色人设的丰满有所帮助，但对案件主体的帮助微乎其微，同样是去掉也无关紧要。
落差感最强的，可能还是真相和凶手吧。前期的调查过程其实还挺不错的，抽丝剥茧的一个个新线索，新人物，新场景解锁，带着读者转场，代入感还挺强的。但最后凶手非常生硬地出现了，且不说那样濒死的状态，是不是能听清凶手突然自爆的对话，是不是还有力气去拿电话来求救，都已经说了不留活口，还开闸放水……凶手皮匠的身份就仅仅是皮匠而已，其动机也就真的只是出于变态，为什么选这些死者，为什么缝尸，这个是简介抛出来的引子，但却没有交待，只是作为烟雾弹一笔就带过了。背后的黑幕在前期的存在感也是真的很弱，不是很清楚他的动机是什么。如果抱着读推理的预期，读到这里，会相当失望，满头问号地大呼“这是什么” 。
总之，这本小说，更像是跟随着以千计的视角，进行的一次描写细腻的流水账日记，一路上要紧的、不要紧的，有关的、无关的，凡是见到的、接触到的人事物，全都事无巨细地记录了下来，案件可能只是一个由头，而非围绕着展开的核心。
如果作为小说来看，或是拍成一部短片，其实还算不错。但作为推理小说，或许还是应当有点推理成分会比较好。
*以及有两处是我并没有看懂的地方，希望求教。
一处是余爱媛的情人关系，舒刻的说法是仅有她一个同性情人，但按米娜的说法，余爱媛又与她的前男友存在暧昧。应当理解为彼时余爱媛为了久居而搭上前男友，其后才与舒刻相识吗？
二处是小白。这个名字仅仅在最开头的人物表里出现，又在最后闪过一次，如果不是在人物表看到，甚至不知道这是谁。反而莫莉、CAT都多次提到，在人物表中却不见踪影，让我读得有些割裂。
《床下的旅行箱》读后感(四)：如果不写侦探小说，她应该当一名侦探
侦探小说不应掺杂爱情元素，否则纯粹的脑力较量会被无关的情感干扰。侦探小说是为了将凶手送上正义法庭，而不是让有情人终成眷属。范·达因给写侦探小说的人定了二十条规则，几乎每一条都被推理小说家们打得粉碎，这是其中碎得最彻底的一条。侦探小说可能是规矩最多的文学类型，为了守住它“纯智力游戏”的本质，“十诫”“二十则”以及许许多多定义和标准相继诞生，其中很多原则自然还是有人遵循，但侦探小说家啊，怎么说也是最会令人感到意外的一群人，爱情是肯定要写的，还要大写特写。这还不够，智力游戏也可以不玩儿得那么纯粹了，叙述方式、文字和情绪都有了诸多变换，一方面我们热爱本格推理的人担心诡计一计不如一计，另一方面在诡计之外下功夫的精彩作品让侦探小说作为小说的一面更加立体了起来。其中很重要的一件事儿，就是侦探文学走向纯文学的尝试，雷蒙德·钱德勒、劳伦斯·布洛克是其中的佼佼者，他们笔下的侦探们都是“纯文学”的，性格举止，价值系统都不同于福尔摩斯式的经典侦探。