《长途汽车上的笔记》读后感锦集(18) 老孙|孙文|诗歌|觉得|长诗|写作

孙文波：我解释一个东西就是说，刚才大家都谈到了写作的变化问题。其实好像现在老孙有很棒的开那个。其实这个我是有过考虑的。包括我在有一段时间回过头来以后特别不满意，自己过去的尤其是90年代，包括当时等于，可以说是成名作。受到世人普遍认可的一些作品。那些作品当我回顾的时候，我发现其实我在那个时候更注意的是谈论和社会有关的问题。包括那个时候不管写什么《祖国之书》，还有《脸谱》等等一些中长的诗。这些诗歌怎么说，它有一种共同题材的意味。就是说在这个时代，我们所面临的一个共同处境中，一些问题也产生出来了。我们必须对这些问题做出一种回答。这种回答它和公共经验更容易建立起一种沟通关系。而我后来发现，后来我就给自己找了一种说法就是说我现在更愿意写一些对别人没有意义的一些东西，但是它对我有意义。所以可能写了以后，它很难引起一种集体性的共鸣，但是它对我是有效的，它对我是有作用的。所以说它可能导致一种等于说是在内部的紧张，但是在外部又好像没法，等于算是扩散性的一种新的东西。
其实这些年来豫剧，包括还有一些比如说我写过很多，就是说表面上看有游戏性质的一些诗歌。比如说从某某词开始的一首诗，然后比如从月亮开始的一首诗，然后这首诗就变成了一种文字游戏一样。从一个词自动往外延展。这些很多人不会这样写。但是我觉得这很有趣，它对我很有趣。所以说其实这种刚才冷霜还有姜涛谈到的那种，在外部所呈现出来的一种放松状态，有点乱来的那种状态。其实对我来说这是一个很有趣的事，而且它对我来认识语言本身，认识我和这个世界的关系，我觉得是值得我去琢磨的东西。
然后他可能在这方面就会，他造成了一种越来越放纵，越来越不管不顾的一种效果。因为这些东西在我的内心里边，它和其他的那种外部的环境的关系越来越淡，越来越小。甚至可能会产生出一种没有关系的一种语言状态。但是到底有没有关系，其实因为语言作为一个公共物，它可能最终还是会有关系。但是我觉得往这条路上发展下去，它对我来说是一个，当然也和我这些年来，其实除了这些老朋友平时也很难得见面。也不像过去我在北京大家经常还聚聚，聊聊天什么的。我基本上在深圳也是住在离市区很远的一个地方，一个山村里边。然后和我比较自闭的生活状态也是有一定的关系的。
西渡：好，先来听听。我们原来是按照跟老孙的距离来决定的顺序。你已经跳过了。
孙文波：好吧。
清平：不好意思。我本来是应该写点提纲之类，但是我因为这几天家里有点事就没有写。那我就想到哪说到哪。因为我对老孙的写作，整个这么多年写作还比较熟悉。所以我即使一字不看，一字不写，也还是能说上一点。先说《长途汽车上的笔记》。这个诗很多年前了。但是我只看到它的前4或者前5 。后头的一些我是没看过，那么我今天稍微看了一下。我觉得我还是挺佩服老孙的。因为他前头那个笔记之一之二之三基本上是一种叙述的语调。我还曾经跟老孙说过，我说我更喜欢你的灵隐笔记。因为《长途汽车上的笔记》之一之二之三，我感觉还是有他铁路新村那时候的一种叙述的脉络在里头。但是我后来看从第5第6开始，老孙的语调就变了。