《王季迁书画过眼录》读后感(三)：好画的标准
前几年读王季迁与徐小虎对话的《画语录》时 ， 王季迁先生对书画的讲解精到 ， 论及笔墨如歌声、品味取平衡 。随后遇到画家与画 ， 都要查一查《王季迁读画笔记》（王季迁 ， 中华书局 ， 2010） ， 猜想其中论述只是王季迁先生对书画表达的冰山一角 。作为外行 ， 在我非常有限的艺术史阅读经验里 ， 读画笔记中的鉴赏品味和理性判断本身就是神品 。
这本《王季迁书画过眼录》展示出更多的精彩判断 。和王季迁先生的观点对比 ， 往常看画展览和读书时听来的许多判断或是偏颇油腻、或是缺乏才气、缺乏品位、或是人云亦云 。王季迁的论述都基于极其精到的审美之上 ， 不落窠臼 。读这本书时不时觉得闻所未闻 ， 要站起来转一圈 ， 开心完了再继续坐下读 。
开头贴的这张画 ， 是书中一幅插图 。王季迁先生评语：“近见绢本陈汝言山水一幅 ， ……俗：1 用力显露于外 2 成习惯之技巧 3 故意、做作不自然 4 不合节奏 。”（P71）在我们一般看来 ， 这幅画用力很猛 ， 但古意很足 ， 应该不错 。但从更严谨敏锐的眼光去看 ， 却是一种媚俗 。
类似的判断还有许多 。譬如认为张葱玉虽然很懂印鉴 ， 但对画却不能彻底了解 。而鉴定绘画 ， 不仅仅是看印章、看纸张、看气息 ， 画本身的好坏才是最重要的 。
譬如论及徐渭 ， 认为徐渭的墨中加胶 ， 笔墨脱不了江湖气 ， 但是非常独特 ， 也是独特的面貌了 。
譬如论及文人山水画 ， 认为钱选所模仿的王诜 ， 是文人山水画的第一人 。
譬如论及文徵明 ， 认为文是明四家里最逊 。尤其老年的绘画用笔功力虽深 ， 不免霸悍（ 笔墨草率） 。
譬如论及唐寅 ， 认为他的画可能不做底稿 ， 有些随意堆叠 ， 尤其到了山顶 ， 有计划不周而草率结束的感觉 。
譬如论及项圣谟于董其昌外另辟面目 ， 自立门庭 ， 比起吴门的文沈后人和松江流派“依人篱落而不能自拔 ， 不啻霄壤之别” 。
譬如论及董其昌 ， 认为天分绝顶 ， 但南北宗的论法其中有可以商榷的地方 ， 但也是可以作为写实画和写意画；作为“制”和“写”；作为写实的和描述诗意的 ， 等等不同的类别去讨论画家的分别的 。
譬如论及齐白石 ， 齐白石粗笔 ， “溥氏兄弟及祁井西辈工细一种 ， 余意白石虽粗悍 ， 而别有新意 ， 吴仓石外足标一格；溥、祁辈则光板尖薄 ， 如木刻套印 ， 去画道真谛日远 。”

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