王季迁书画过眼录读后感摘抄( 三 ) 书画|鉴赏|林麓|鉴赏家|王蒙

《王季迁书画过眼录》读后感(三)：好画的标准
前几年读王季迁与徐小虎对话的《画语录》时，王季迁先生对书画的讲解精到，论及笔墨如歌声、品味取平衡。随后遇到画家与画，都要查一查《王季迁读画笔记》（王季迁，中华书局， 2010），猜想其中论述只是王季迁先生对书画表达的冰山一角。作为外行，在我非常有限的艺术史阅读经验里，读画笔记中的鉴赏品味和理性判断本身就是神品。
这本《王季迁书画过眼录》展示出更多的精彩判断。和王季迁先生的观点对比，往常看画展览和读书时听来的许多判断或是偏颇油腻、或是缺乏才气、缺乏品位、或是人云亦云。王季迁的论述都基于极其精到的审美之上，不落窠臼。读这本书时不时觉得闻所未闻，要站起来转一圈，开心完了再继续坐下读。
开头贴的这张画，是书中一幅插图。王季迁先生评语：“近见绢本陈汝言山水一幅， ……俗：1 用力显露于外 2 成习惯之技巧 3 故意、做作不自然 4 不合节奏。”（P71）在我们一般看来，这幅画用力很猛，但古意很足，应该不错。但从更严谨敏锐的眼光去看，却是一种媚俗。
类似的判断还有许多。譬如认为张葱玉虽然很懂印鉴，但对画却不能彻底了解。而鉴定绘画，不仅仅是看印章、看纸张、看气息，画本身的好坏才是最重要的。
譬如论及徐渭，认为徐渭的墨中加胶，笔墨脱不了江湖气，但是非常独特，也是独特的面貌了。
譬如论及文人山水画，认为钱选所模仿的王诜，是文人山水画的第一人。
譬如论及文徵明，认为文是明四家里最逊。尤其老年的绘画用笔功力虽深，不免霸悍（笔墨草率）。
譬如论及唐寅，认为他的画可能不做底稿，有些随意堆叠，尤其到了山顶，有计划不周而草率结束的感觉。
譬如论及项圣谟于董其昌外另辟面目，自立门庭，比起吴门的文沈后人和松江流派“依人篱落而不能自拔，不啻霄壤之别” 。
譬如论及董其昌，认为天分绝顶，但南北宗的论法其中有可以商榷的地方，但也是可以作为写实画和写意画；作为“制”和“写”；作为写实的和描述诗意的，等等不同的类别去讨论画家的分别的。
譬如论及齐白石，齐白石粗笔， “溥氏兄弟及祁井西辈工细一种，余意白石虽粗悍，而别有新意，吴仓石外足标一格；溥、祁辈则光板尖薄，如木刻套印，去画道真谛日远。”