元黄公望《九峰雪霁图》 此为痴翁名迹 ， 布局甚奇 。尝见虚斋藏《富春大岭图》轴 ， 同一笔致 。画为班彦功作 ， 时年已八十一矣 。按大痴《富春山居》卷作于至正七年 ， 去此不过□载 ， 而两者款书微有异同 ， 殊不可解 。或曰 ， 此图见《墨缘》著录 ， 应有仪周图记 。然所见《墨缘》著录而无安氏印者甚夥 ， 盖《录》成后补入者 ， 多为其子元忠所辑 ， 当时未加印采访人员也 。□角有梁焦林相国藏印 ， 可□流传有绪也 。（按：原文如此）
这是1944年他为《中国名画册》（1935年刊行）所收《九峰雪霁》所作的笔记 。此时 ， 他尚未得见“真本” ， 然而凭借“印本” ， 仍然作出了相应判断：尽管笔致与《富春大岭》相同 ， 款字却不甚佳；因不能匆遽断定是否《墨缘汇观》“正录”或“续录”所载 ， 故而“殊不可解” 。
《中国名画漫评》书影
这一说法不置可否 ， 是有限条件下持正的看法 。然而 ， 当获观盛氏《九峰雪霁图》“真本”后 ， 情况发生改变 ， 原文“八十一矣”以下于是修改为：
惟款书用笔甚弱 ， 不类真迹 。昔尝于武进盛氏所藏一幅 ， 款书较佳 ， 画法则甚相似 ， 上有“怡亲王宝”大印及安仪周等藏印 ， 《墨缘》所录者是也 。两者以款书论 ， 后者较佳 ， 以画法论 ， 则相去甚微 ， 则此为能手摹本无疑矣 。
两相比较 ， “一本双胞”的两件《九峰雪霁》高下立判 。前者款字“甚弱” ， 不类真迹 ， 是对此前印象的深化；画却不错 ， 当为“能手摹本” ， 是画伪而佳的折衷意见 。后者款书较佳 ， 且有安氏藏印 ， 为《墨缘汇观》著录之本 ， 是历史证据 ， 增加了其相对为“真”的权重 。也即是说 ， 相比上个世代的鉴赏家 ， 王季迁的某些书画认知过程中 ， 增多了“印本”的中间环节 。“印本”的加入 ， 改变了过去凭藉师父的指授、画谱的示范 ， 或画诀、画史等概念化知识引导而获取视觉经验的格局 。新旧的迭代正悄然发生 。不过 ， 在王季迁的时代 ， 真本尚且“触手可及” ， 印本不能替代真本 。将其视如真本的化身 ， 王季迁欣然接受印本 ， 也积极利用画册：
自有画册以来 ， 学者称便 。余家藏颇鲜佳迹 ， 为习画计 ， 自幼即从事搜购画册 ， 藉为师资 。二十年来 ， 不觉盈筐满箧几万册 。

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