大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐 。
物我合一而物我两忘，禅意与诗情水乳交融 。
《鹿柴》也是这样的： 空山不见人，但闻人语响 。
返景入深林，复照青苔上 。
空山里寂静无人，只听见深林里飘荡着断续的人声，一缕夕阳透射在密林深处的青苔上，是那样的恍惚而凄清 。
这正是王维所追求的那种远离尘嚣的空寂的境界，虽然孤独，却也蕴藉 。
清代王渔洋说，王维的这类小诗“字字入禅”，“妙谛微言，与世尊拈花，迦叶微笑，等无差别”（《蚕尾续文》） 。
也就是说，王维的这类山水诗具有禅趣、禅悦、禅味，言有尽而意无穷，传达出了禅的意蕴 。
自然，也就充分表现了诗人对山水美景的独特品味 。
王维并不一定只到渺无人迹的所在去寻求禅意，他也把眼光射向茫茫大千世界，射向热闹的农家生活： 新晴原野旷，极目无氛垢 。
郭门临渡头，村树连溪口 。
白水明田外，碧峰出山后 。
农月无闲人，倾家事南亩 。
——《新晴野望》 一场春雨，洗涤尘垢，景象一新 。
农事正忙，人和景物都沐浴在清新的空气中 。
“白水”二句把近景和远景组成有层次的画面，水色明亮，峰峦碧翠，光和色的对比十分和谐 。
表面上，我们看不出这首诗的禅意 。
实际上，那场春雨多象是佛家净瓶倾下的圣水，把万物洗涤得明净空灵 。
只不过万物把禅境和诗境融会得太妙了，他并没有让禅理压倒诗趣 。
当然，我们关注的是那种对农家生活的赞美之意，欣赏的是山水美的灵光，而不必孜孜求其禅理 。
王维是一位诗歌、音乐、绘画、书法兼长的多才多艺的文化巨人 。
宋代大文豪苏东坡说：“味摩诘（王维）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗 。
”（《书摩诘蓝田烟雨图》）其言精辟，切中肯綮 。
王维是唐代一位有成就的山水画家 。
他用萧疏清淡的水墨笔法作画，创水墨山水，自成一家，被后人称作山水画南宗的开山祖 。
他的绘画强调写意，追求神似，表达主观情致，故“画物多不问四时，如画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景”，“难可以形器求也 。
”（沈括《梦溪笔淡》引张彦远语）所以，王维又被称为中国文人写意画之祖 。
绘画能得神似，也就有了诗的情韵和意趣，即画中有诗 。
用这种绘画思想去凝视自然山水，发为咏叹，造境入诗，必然诗中有画的神韵 。
王维在绘画、音乐、书法方面所具有的深厚艺术素养，使他在诗歌创作时，比一般诗人更能精确地、细致地感受到和捕捉到自然界美妙的景色和神奇的音响以及大自然的千变万化，并将之诉诸笔端 。
也更会用辞设色，注意诗歌音调的和谐 。
诗中有画的意境，诗中有音乐的流畅，诗中有书法的变化 。
这样就无形中形成了他独有的“诗中有画”和“百啭流莺，宫商迭奏”的诗歌艺术风格 。
我们在欣赏他的山水诗时，应紧紧把握这个特色 。
王维善于概括地...
关于描写景物的古诗 春水 【唐】杜甫 三月桃花浪，影滞楚关月 。
官舍悄无事，日西斜掩门 。
不开庄老卷，山童隔竹敲茶臼，日暖初干漠漠沙 。
春题湖上 【唐】白居易 湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺 。
松排山面千重翠，年年衰病减心情，碧色动柴门 。
春 【唐】贯休 自来自去动洪炉，无象无私无处无 。
回雁不多消气力， 染花应最费工夫，万里云罗一雁飞，晓花颦不颦，平铺新绿水苹生，五马无由入酒家，一半句留是此湖 。
山秋云物冷，称我清羸颜 。
白石卧可枕，幽默几人同，四海八荒同一云 。
溟蒙便恨豪家惜 。
雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴 。
一春酒费知多少 。
意中如有得，尽日不欲还 。
人生无几何 。
稍看生绿水 。
夏云 【唐】曹松 势能成岳仞，已觉散芳丛，氤氲暧碧空，如今何处边 。
早秋 【唐】杜牧 疏雨洗空旷，不觉意恞然，归与故国赊 。
朝来没沙尾 。
岁晏何所从，长歌谢金阙 。
早春夜望 【唐】李端 旧雪逐泥沙，新雷发草芽 。
晓霜应傍鬓，夜雨莫催花 。
行矣前途晚，此地来掩关 。
山寂樵声出，露凉蝉思穷 。
此时尘外事，时有惊鱼掷浪声，农夫田妇无消息 。
风送孤城临晚角，一声声入客心愁 。
湘江秋夕 【唐】杜荀鹤 三湘月色三湘水 。
暝鸟飞不到，野风吹得开 。

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