词至此 ， 又叠进一层 ， 意境又开一界 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦 。
”主人公毕竟还是知道这是暮春时节 ， 况且昨夜又是一夜风雨 ， 海棠花断然是不会依旧了 ， 因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复 ， 口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新 。
“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形 。
这句是最为世人称道的一句 ， 它十分的新颖别致、生动传神 ， 看似信手拈来 ， 却是功力独到 。
她用“绿”字代指满枝的绿叶 ， 用“红”代指枝头的花朵 ， “肥”替换了“多” ， “瘦”替换了“少” ， 写出了一个全新的意境 。
作为李清照的成名之作之一 ， 这首小令写法别致 。
它曲折委婉 ， 意境层层叠进 ， 虽只六句 ， 却几度转承 ， 时时宕开一笔 。
同为伤春之作 ， 作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅 ， 而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围 ， 从客观现实逐渐转入主观感受 ， 从而能够更加强烈的引起读者的共鸣 。
其次 ， 作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文 。
这种写法 ， 不仅是读者如闻其声、如见其人 ， 在脑海里形成一副完整的画面 ， 增添了真切感 ， 而且行文上也显得紧凑而有内容 。
同时还将人物的心境通过话语表现出来 ， 更显得真实可信 。
此外作者在对话中稍加点缀 ， 如“试”、“却”等字 ， 将人物情感的转折细腻地刻画出来 ， 对比着描写了两个人物的情感心思 。
《如梦令 》常记溪亭日暮 ， 沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟 ， 误入藕花深处 。
争渡 ， 争渡 ， 惊起一滩鸥鹭 。
译文：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候 ， 喝得大醉不知道回来的路 。
游兴满足了 ， 天黑往回划船 ， 错误地划进了荷花深处 。
抢着划呀 ， 抢着划呀 ， 惊动满滩的水鸟 ， 都飞起来了 。
赏析： 这是一首追忆旧游之作 。
描叙作者早年一次泛舟湖中 ， 寻幽探胜的经历 。
开篇用“常记”二字点出所叙往事 ， 因其印象深刻 ， 所以历久不忘 。
“沉醉”言风光秀美 ， 令人流连忘返 ， 未必真是喝得酩酊大醉 。
词中通过对小溪、亭台、藕花、鸥鹭等等的描写 ， 展现出一幅生动而富有诗意的画面 。
“误入”、“争渡”、“惊起”几个动词的连续运用使词意更加妙趣横生 ， 摇曳多姿 。
整篇词的语言浅俗 ， 通篇白描 ， 风格清新自然 ， 虽为易安早期词者 ， 然已尽显能者之风 。
这首《如梦令》从各个角度抓住生活片断的一瞬间 ， 主人公沉醉于酒 ， 亦在山水之间 ， 情真兴逸 。
“争渡”一节 ， 让我们真切的感觉到主人公的急切之情 ， 以及当时情形下自然流露出的急切之容 。
“惊起一滩鸥鹭”仿佛看到暮色中白鸟纷飞的瞬间景色 。
景色清新迷人 。
灰暗的暮色与白色的飞鸟形成强烈的反衬 ， 突显了立体空间中的灵动感 。
而船划 ， 鸟飞又同时衬托了溪亭野景的幽静 ， 这种动静之间的相互包容与自然切换 ， 将种种的不调和与矛盾如交响乐般 ， 在各种旋律中向不同的方向伸展 ， 最终回归统一 ， 由不和谐 ， 达到更大层面的和谐 。
所有这一切最终在读者面前展现的是一个有机的整体 ， 一个极富立体感的真实生活场景 。
赞美落叶的诗词翻飞未肯下 ， 犹言惜故林 。
榈庭多落叶 ， 慨然知已秋 。
落多秋亦晚 ， 窗外见诸邻 。
世上谁惊尽 ， 林间独扫频 。
落叶不更息 ， 断蓬无复归 。
飘飖终自异 ， 邂逅暂相依 。
秋风涨渭水 ， 落叶满长安 。
霜景催危叶 ， 今朝半树空 。
萧条故国异 ， 零落旅人同 。
素律铄欲脆 ， 青女妒复稀 。
月冷天风吹 ， 叶叶干红飞 。

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