轻轻的我走了 ，  正如我轻轻的来； 我轻轻的招手 ，  作别西天的云彩 。
那河畔的金柳 ，  是夕阳中的新娘； 波光里的艳影 ，  在我的心头荡漾 。
软泥上的青荇 ，  油油的在水底招摇； 在康河的柔波里 ，  我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭 ，  不是清泉 ，  是天上虹； 揉碎在浮藻间 ，  沉淀着彩虹似的梦 。
寻梦？撑一支长篙 ，  向青草更青处漫溯； 满载一船星辉 ，  在星辉斑斓里放歌 。
但我不能放歌 ，  悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默 ，  沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了 ，  正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖 ，  不带走一片云彩 。
5/第18章/《子陵？周郎顾》/云缥尘缈/心然 第一次见宇公子宇出难题让叶儿唱一首关于寂惊云的歌曲 ， 叶儿唱的这首歌九霄仙音凡尘落 ，  东风染尽半壁胭脂色 ，  奇谋险兵运帷幄； 何曾相见梦中英姿阔 ，  扬眉淡看漫天烽火 ，  谈笑群英高歌剑锋烁 ，  缓带轻衫惊鸿若； 浅斟酌 ， 影婆娑 ，  夜阑珊 ， 灯未缀 ，  丈夫处世应将功名拓 ，  岂抛年少任蹉跎； 江东美名卓——伴 ， 当世明君佐 ，  豪情肯掷千金重一诺 ，  奏—— 一曲舞纤罗； 君—— 多情应笑我 ，  且挽兰芷步阡陌； 何曾相见梦中英姿阔 ，  扬眉淡看漫天烽火 ，  谈笑群英高歌剑锋烁 ，  缓带轻衫惊鸿若； 江东美名卓——伴 ， 当世明君佐 ，  豪情肯掷千金重一诺 ，  奏—— 一曲舞纤罗； 君—— 多情应笑我 ，  且挽兰芷步阡陌； 晓寒轻 ， 晨光朔 ，  残红翩 ， 双影落 ，  更深红袖添香闻桂魄 ，  漏尽未觉风萧索； 弹指樯橹破——忆 ， 千年竟如...
李清照的经典诗词 。
《词?如梦令》常记溪亭日暮 ， 沉醉不知归路 ， 兴尽晚回舟 ， 误入藕花深处 。
争渡 ， 争渡 ， 惊起一滩鸥鹭 。
【赏析】这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴” 。
玩词意 ， 似为回忆一次愉快的郊游而作 。
词人命舟备酒 ， 畅游于清溪 ， 因沉酣竟不知日之夕矣 。
沉沉暮霭中 ， 回舟误入曲港横塘 ， 藕花深处 。
这是一个清香流溢 ， 色彩缤纷的 ， 幽杳而神秘的世界 。
它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉 。
花香、酒气 ， 使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁 ， 显现出她开朗、活泼 ， 好奇、争强要胜的少女的天性 。
于是有争渡之举 。
当轻舟穿行于荷花之中 ， 看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞 ， 她感受到了一种强烈的生命的活力 。
这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出 。
这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词 ， 《词林万选》误作无名氏词 ， 《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词 。
从“误作”之多 ， 也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围 ， 所以有人把它列入男性作者的名下 。
但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词 ， 应当是可信的【简析】红日西沉 ， 晚霞映照着溪亭 ， 玩了一天的游人渐渐归去 ， 独有年少的词人依依不舍 ， 流连忘返 。
是刚饮过美酒 ， 还是酒意未消？是景色宜人 ， 惹词人陶醉？她游玩兴尽方驾回舟 。
湖上娇艳的荷花向她绽开笑脸 ， 轻柔的晚风推着她的船儿 。
她情不自禁的荡起双桨 ， 往前划去 。
划呀 ， 划呀 ， 竟不知不觉误入荷花深处 ， 进也不能 ， 退也不能 ， 怎么办？她用足力气 ， 蓦然间响起一阵扑簌簌的声音 ， 原来沙滩上的沙鸥和鹭被她惊飞了 。
现存李清照《如梦令》词有两首 ， 都是记游赏之作 ， 都写了酒醉、花美 ， 清新别致 。
这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境 ， 境界优美怡人 ， 以尺幅之短给人以足够的美的享受 。

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