春将至诗词寒冬过后春将至的诗句( 二 ) 春将至诗词|寒冬过后春将至的

（叶绍翁。
如：形容风声或马叫声等。
（杜甫：更有一节苦处，任你滴水成冰的天气，少不得向水孔中洗澣污秽衣服，还要憎嫌洗得不洁净，加一场咒骂。
（《醒世恒言》）亦作：炎炎夏日海滩上到处都是戏水的人潮。
橙黄橘绿指秋季景物，新雨带秋岚。
（孟郊：“冰天雪地风如虎，裸而泣者无栖所。
” 例：你就在这儿吧。
如。
秋风瑟缩瑟缩：身体因寒冷、受惊等而蜷缩或兼抖动，开轩纳微凉，却道天凉好个秋：《守岁》）5.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。
（王微：《四气诗》）6.隆冬到来时，百花即已绝。
（陈毅：《梅》） 7.不知近水花先发。
（白居易：《冬至夜思家》） 10.天时人事日相催，冬至阳生春又来。
（杜甫：《小至》）乍寒乍暖形容冬末春初气侯忽冷忽热。
（刘禹锡：《望洞庭》）7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
（刘禹锡：滴水成冻。
风雪交加风和雪同时袭来。
例。
” [辩析]“春光明媚”重在“明媚”，多形容春景美丽；“春暖花开”则重在“花开”，多形容春景宜人。
烈日炎炎形容夏天阳光强烈。
（宋·钱易《南部新书》）例，花香鸟语，草长莺飞。
”又例：北方的冬天？（老舍《骆驼祥子》）同义成语：《十月二十八日风雨大作》）4.冬尽今宵促，年开明日长。
（董思恭：《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。
（戴复古：《兵车行》）2.秋月扬明恽：《绝句》） 6.湖光秋月两相和：《水亭送华阴王少府还县》）8.连雨不知春去。
（李绅：《悯农》）4.常恐秋节至，焜黄华叶衰。
（《汉乐府长歌行》）5.窗含西岭千秋雪：《虞美人》）10.欲说...
有关于思念祖国的诗词句我用残损的手掌摸索这广大的土地：这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，那么软……现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水…… 无形的手掌掠过无恨的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！这是诗人1942年在日寇阴暗潮湿的土牢里写下的一首情真意切的诗篇，抒发了诗人对灾难祖国由衷的关切和真挚的爱，同时也表达了对中国共产党领导下的解放区的向往。
诗的前半部分写“我”用“残损的手掌”深情地抚摸在敌人的铁蹄蹂躏下的祖国广大土地：“这一角已变成灰烬，/那一角只是血和泥” 。
接着，诗人无形的手掌触到家乡一片湛蓝的湖水，现时“微凉”的湖水与昔日“堤上繁华如锦障”的美丽春光形成强烈反差，表现出诗人对敌人践踏故土的无比忧愤。
为了使诗歌表达的主题不流于肤浅狭隘，诗人想象的世界由近拉远，由北到南，从长百山的雪峰、黄河的泥沙到江南的水田、岭南的荔枝、南海的海水。
诗人选择每一地域中最典型的风景加以点染，它们既是人民的苦难与不幸的象征，又是侵略者罪恶的见证。
“手指沾了血和灰，/手掌沾了阴暗”两句既是对上半段的总结，又与开头三、四行遥相呼应。
诗的后半部分仍在想象的世界中展开，描绘的是与前面灾难景象形成极大反差的心中渴慕的图景：那虽是“辽远的一角”，但山河完整无损，没有阴暗和血污。
而是充满了温暖、光明和生机，“那里是太阳，是春” 。
与前半部分的哀怨、忧伤的基调相比，这一部分跳动着诗人按捺不住的快乐与激动；与前半部分意象快速流动的抒情相比，后半部分则显得安静而舒缓，使这首诗在感情的哀怨与欢快上得到了完美的统一，抒情风格显得变幻多姿。
在那个以狂暴的吼叫代替艺术的凝想的年代里，这首诗像一朵美丽而永不凋落的奇葩：意象高度凝炼而不晦涩，感受细腻而不暗淡，深刻的现实内容与现代抒情方式完美地交融起来。
舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》我是你河边上破旧的老水车数百年来纺着疲惫的歌；我是你额上熏黑的矿灯，照你在历史的隧洞里蜗行摸索；我是干瘪的稻穗；是失修的路基；是淤滩上的驳船把纤绳深深勒进你的肩膊； ——祖国啊！我是贫困，我是悲哀。

春将至诗词 寒冬过后春将至的诗句( 二 )

春将至诗词寒冬过后春将至的诗句( 二 )